陕西古戏楼。位于耀洲区(原耀县)城东3千米药王山南庵脚下。戏台东侧有《重修太元洞戏楼碑记》:“山南崖下旧有戏楼，为祭赛时伶人献技之所……道光已酉至咸丰甲寅所收布施地祖……举庆坠诚盛处。”落款刻“大清咸丰六年岁次丙辰十月吉日。”推断为1857年所建。戏楼为硬山式屋顶，五架梁木结构，灰色板瓦覆盖，龙头兽吻置脊。台基高1.8米，以砖起筑。戏台通宽9.35米，深5.81米，总高8米。台面四根檐柱分作三间，台中用木板隔为前后台。后台深2.7米。两侧台柱悬挂梅兰芳所作極联木牌，左为:“装谁像谁谁装谁谁就像谁”；右为“看我非我我看我我也非我”。每年二月初二启会，会期半月，会间常有戏班在此演出。

冯存民(1933～)秦腔演员、导演。工净角，尤以白脸毛净见长。陕西耀洲人。1947年入正风社学艺。1951年转入陕西耀县(今耀洲区)剧团。1978年调铜川市秦腔剧团。表演大方，工架稳健。先后演出剧目70余本，擅演剧目有《游西湖》《玉虎坠》《反长沙》《白虎堂》《战马超》等。同时还兼演须生和丑角，并兼任导演。1983年以来，执导有《破宁国》《玉堂春》《法门寺》《回荆州》《五典坡》《四进士》等剧。

秦腔曲牌。有弦索曲牌、笛子曲牌和唢呐曲牌三种。弦索曲牌又分[欢音小开门][苦音小开门]。[欢音小开门]比较欢快，多用于摆宴、更衣、洞房、拜寿等欢乐场面。如秦腔《满床笏》开场，便以此曲配合堂侯手持蝇帚，弹尘打扫寿堂的表演动作，也营造出喜庆气氛。有时也配合一般动作，如登殿、迎宾、行路等。《白玉楼-观画》中张彦和金彦芳上场，整冠、入厅堂、谦让、入座，奏的也是[欢音小开门]。演奏时，还要用小铜器伴奏，牙子、碰铃强拍，鼓点花打，中间手锣垫奏。[苦音小开门]比较阴柔，多用于祭奠、苦思、追忆之情景。如《打神告庙》中，敫桂英面对海王神像，控诉王魁负义变心时大段念白中的表演，即用[苦音小开门]伴奏。笛子曲牌[小开门]由昆笛、腔笛吹奏，二胡伴奏，主要用于寂静夜更的灯下读书、更衣，神道戏神仙道家打禅修行也用它烘托清静、悠闲、安逸的气氛。《困土山》关羽夜观“春秋”，《天台山》孙膑坐洞等均有所用。唢呐曲牌[小开门]定调上有[正调小开门]和[小工调小开门]两种，主要用于祭奠。

王仲华 （1923～1989）秦腔演员。主工二花脸。1923年生。陕西咸阳市人。13岁入陕西易俗社学艺，师承李可易。功底厚实，表演精细火爆，尤善表现勇猛耿直和粗中有细的角色。擅演剧目有《三闯辕门》《荆轲刺秦》《雁荡山》《黑旋风李逵》等。1956年陕西省第一届戏剧观摩演出大会获演员二等奖。

新编秦腔历史本戏。岳永进编剧。生、净、旦唱做戏。甘肃省武威市天马艺术剧院首演。安玮导演，刘建社作曲，高艳丽、李小军、李明星、胡建龙等演出。本剧讲述了晋末，十六国战乱终于渐趋一统。北凉沮渠蒙逊率雄兵五万欲灭西凉。为了加快西凉的灭亡，他与张掖太守沮渠广宗设计献出张掖城，诈降西凉，欲挑起西凉王李歆和尹夫人之间的矛盾，达到他迎娶尹夫人进姑臧(武威），进而彻底结束凉州战乱和一统河西的目的。

焦文彬著。1989年12月中国广播电视出版社出版。系统全面地记述了清代乾隆嘉庆年间西安秦腔的盛况。内容包括剧种与流派、班社与艺人、作家与作品、剧场与演出、评论及其他5部分。内容丰富、资料翔实、观点鲜明，共引用当时第一手资料达500余条。其中不少内容都是首次与读者见面，如陕甘两省白莲教活动中演唱秦腔并用秦腔宣传教义、王筠观剧诗词、《秦云撷英小谱》作者严长明的有关资料等。

陕西古戏楼。位于丹凤县花庙城船帮会馆内，坐南向北。始建于清嘉庆二十年(1815)，后多经修葺。硬山顶，灰色筒瓦覆盖，分上下两层，八角起翘，平板枋上书“秦镜楼”三字。栏额枋上镶匾额一面，书“和声鸣盛”四字。台面呈品字形，台基高2.3米，台面宽7.1米，进深5米。东西两侧设有附台，宽6.25米，进深5米。附台两边山墙高出屋檐，后墙山门通过台下，可进入院内观戏。戏楼后背即是“明王宫”正门，上刻楹联，左为“继夏禹称王福庇九江”，右为“后元夷受封德昭千古”。每年农历六月初六逢会演戏，前台广场可容纳近万人。为陕西省重点文物保护单位。

西安市文史研究馆编《西安文史纵横》之一。王鸿锦编著。1989年由三秦出版社出版。知识性、趣味性互为表里。共收录了47则西安剧坛轶闻、趣事，其中绝大部分是关于秦腔的。有演员的绝招、剧团的演出，也有作家的轶闻、剧目趣话。