秦腔现代小戏。1958年甘肃省张掖专区七一剧团创作并首演。本剧讲述了建国初期，在扫盲运动中，赵老大对扫盲认识不足，不愿参加学文化活动。后来因为他不识字，错拿油让，碰了许多钉子，从此，接受了深刻教训，积极参加扫盲学习。

王九思（1468～1551)明代文学家、杂剧作家、音乐家。陕西户县人。字敬夫，号渼陂。与康海齐名，为“明前七子”之一。官居翰林院检讨、吏部郎中等。明武宗时宦官刘谨被杀后，因其名列瑾党而被降为寿州知府。从此与康海结为至交，从事戏曲创作和演出活动。他“酷好音律”“尝倾赀购乐工，学琵琶”。作有杂剧《沽酒游春》《中山狼院本》(一折)，另有散曲集《碧山乐府》、诗文集《渼陂集》等。据传与康海一道创造了秦腔声腔中的康王腔，被后来的西府秦腔所吸收。

秦腔现代本戏。石璞编剧。1958年陕西省文光剧团首演。周婉、张燕、陶蘅等演出。本剧讲述了关中某生产队社员花淑贤，组织九女务棉组试种高产棉花，遭到王永发等一些思想落后群众的讽刺打击。自然灾害又接连发生，困难重重。大队热情支持她们的试验活动，女将终于克服各种阻力，攻破技术难关，战胜自然灾害，夺得棉花尚产。

乔慷慨(I957~）秦腔演员。工丑。陕西周至县人。系秦腔名丑阎振俗门生。1978年入铜川秦腔剧团。1994年调入西安易俗社。1997年离职创办“陕西乔慷慨喜剧艺术团”。其表演自然大方，规范讲究，尤善正话反释，幽默、滑稽、真实与真正再现相统一，并形成自己的风格。擅演《八件衣》之花子，《忠保国》之赵飞，《打砂锅》之丑县官，以及《穷乐观》《夜遇城隍庙》和《咱爸咱妈》《老子和儿子》《流动摊位》等40余部传统戏和现代戏。

秦腔现代本戏。张锦璧、曹冠敏、王武直、周顺江编剧。1956年陕西省渭南专区秦腔一团首演。本剧讲述了西凤坡生产队改土治颇初见成效。队长王有规听了陈发源出外包活的意见，想停止治坡，适大雨冲毁沟坡检现，陈决心以富养农。副支书孔玉梅鼓励大家总结经验，下定决心再干，有规亦受感动，支持玉梅。天旱修埝发生困难，地主赵半山唆使陈发源签了包工合同，有规又要抽人包活，受到玉梅和建业的批评。玉梅查清了赵半山、陈发源的问题，王有规最终觉悟，西凤坡迎来了再次丰收。

尖板亦称[垫板]。秦腔辅助板式唱腔之一。无板无眼，散板的拍子，节奏自由灵活，是一种不受梆子击节制约的“散打散唱”板式唱腔。因每唱一个腔节，武场面均须垫两击铜器，故称[垫板]。通常只有一个上句，下句之后随即转人其他板式，故一般作为成套大段唱腔的“引子”冠在全段曲首，并多在帘内或幕后唱出。也可通过发展变化，形成上、下句体结构，甚至还能独立成段。前者如《江姐》中江姐所唱“看长江战歌掀起千层浪，望山城红灯闪闪雾茫茫”即由上、下两句[尖板]唱出；后者如《烙碗计赶路》刘志明所唱“方才然我不打你要我打”一段，便是在一句[尖板]基础上发展而成的一段完整唱腔。[尖板]有[慢尖板][紧尖板]之分，同时也有[欢音尖板][苦音尖板]之别。[慢尖板]也称[大尖板]，无板无眼，曲调婉约、高亢，各腔节多带拖腔，很适宜表现激昂豪放情绪。[欢音慢尖板]如《赶坡》薛平贵所唱“西凉国作别了公主代战”一句。[苦音慢尖板]如《辕门斩子》杨延景所唱“见太娘跪倒地魂飞天外”。[紧尖板]无板无眼，旋律简洁，节奏紧凑，除生、旦角色用于抒发紧张激烈的感情外，净行人物大都取用[紧尖板]唱出，而且落音还常以“犟音”翻高。[欢音紧尖板]如《打銮驾》包拯所唱“将八抬平落在玉阶以上”一句；[苦音紧尖板]如《赤桑镇》包拯所唱“一言赛过万把刀”一句。

新编秦腔历史本戏。荆乃立、杨岳葆编剧，宁夏秦剧函，首演。本剧讲述了康熙时，宁夏将军赵良栋、为子赵宏斌做百日喜庆，适皇上驾临，一句戏言使将军小少爷变为终身“讨吃”,由此引出一系列戏剧冲突。

笛子或唢呐(海笛)吹奏的曲牌。这两类秦腔曲牌，主要用于传统戏中神道人物行云和上下场。如玉帝上场，吹奏唢呐曲牌[一起清霄]或笙管曲牌[万仙丛叶]，下场则吹奏笛子曲牌[迎客仙];五福上场吹奏唢呐曲牌[干板点绛唇]，起行奏[慢道]，行云奏[光闪闪]或[喜滋滋]，赐福奏[全福粉蝶]，下场奏[百尾]；《刘海撒金钱》中刘海上场，唢呐吹奏[连云起驾]，起行用[上逍遥]，下场用[下逍遥]，撒钱则吹奏[一起清霄];《八仙过海》上场笛子奏[散云仙]，过海奏[万天钟][五张条子];《七箭书》赵公明上场奏[进道];《天官赐福》天官上场在灯口奏[点绛唇]，起行时奏[赏宫花]，赐福时则奏[干板点绛唇]或者[江儿水]。神道戏中打扫、降香笛子吹奏[迎仙客][傍妆台][小开门]等，笙管吹奏[到春来][金钱柳][出山马]等。