秦腔借助服饰表演技艺的一种。“水袖”即蟒、帔、氅、褶戏曲服装袖端所缀2尺多长的白绸。因其甩动时形似水波，故名。演员常常借它进行各种花式表演，来表现剧中人物的身份、性格与感情，二十世纪七十年代以来，戏曲演员对水袖的戏剧作用愈来愈加重视，其表演技巧也更趋复杂繁难，尤其一些戏中的旦行角色，为突出其表演的舞蹈美，还将其从2尺加长到6尺甚至8尺，使水袖成为戏曲表演的基本功之一。水袖功在秦腔舞台上运用极广，生、旦、净、丑几乎各有一套程式技巧。特别是秦腔花、小旦演员，创造出数十种水袖舞蹈姿势，加强了水袖的舞台表现作用。主要的动作程式有抖袖、翻袖、扬袖等。①抖袖。秦腔传纟允表演程式。由日常生活中整饰服饰动作夸张、美化而成。为身着蟒、帔、官衣、开氅、褶子等长袍宽袖服装的男女角色专用。分双抖袖、单抖袖两种。双抖袖即双臂向胸前蜷曲，由上而下，由里向外甩袖，然后再用腕和拇指慢慢将袖缓缓钩起，使水袖折叠置于腕部。单抖袖仅用一手动作。“抖袖”多用于角色上、下场时，或同“亮相”“正冠”“理须”“整服”组合在一起。也可作为剧中开唱或突出重点念白时表示情绪的起始动作，也可起到叫板或叫锣鼓点子的作用。②翻袖。秦腔传统表演程式。用臂、腕、指的弹力将水袖翻至腕上。有正、反、单、双四式。“正翻袖”由内向外翻，“反翻袖”由外向内翻，“单翻袖”为左右分翻，“双翻袖”为左右同翻。通常为先正后反、先单后双表演。③扬袖。秦腔传统表演程式。有斜扬、平扬、双翻扬诸式。斜扬为踏右步，按左袖，上右脚，随即踏左步，左袖盖住右袖，右膀由下向上拧至右斜方，弹腕出袖；平扬与斜扬同，唯正前方出袖；双翻扬为踏右步，按左袖，双里盖袖向里㧟腕子，向上翻起再向前弹出。

秦腔剧目选集。西安易俗社编。1982年7月中国戏剧出版社出版。选录了李桐轩、孙仁玉、高培支、范紫东、李约祉、吕南仲、李仪祉、封至模、谢迈千、淡栖山10人。1949年前编写的12个剧本，并对每个作家生平、著作情况做了简要介绍。书前有郭汉城所作之“序”。

赵毓华(1892-1961)秦腔演员。工净。天水市三阳川人。艺名赵大嘴。清光绪三十一年(1905)入天水西秦鸿盛社。在《五台会兄》一剧中扮演杨五郎，所做十八罗汉台架，别具一格，富有雕塑美。擅长勾画脸谱，在前人脸谱的基础上，又有独创，如三教主、艾谦、张飞、方腊、单童、马武、钟馗等，皆浑厚大方，各显神采。为鸿盛社培育了许多青年演员，如该社第三代班主净角李映东，就是其得息门徒。赵lit华之弟赵白求，生于1897年，秦腔演员。主工花旦。自幼受乃兄影响，酷爱戏曲。人称“十岁红”，是当时著名花旦之一。8岁便跟班学艺。10岁成为天水鸿盛社的演员。由于嗓音亮，扮相俊美，专工花旦一门。擅演《皇姑打朝》之皇姑、《血手印》之王桂英、《游西湖》之李慧娘、《八件衣》之张香英等。1955年去世。

秦腔剧目选集。西安易俗社编。1982年陕西人民出版社出版。选录了范紫东1916年至1947年所创作上演的秦腔剧目《大学衍义》《软玉屏》《三滴血》《翰墨缘》《关中书院》《伉俪会师》《新华梦》7种。

专供观看演艺的建筑。汉代开始出现，多设在广场观赏的角抵、百戏的帐棚，称“看棚”表庳区建筑化，大约始于唐代，除乐棚外，还有歌台、舞台。宋、金、元时期，随着娱神庙会民俗之风的蓬勃兴起，开始出现戏楼。随着职业艺人和商业性演出团体的增多，城市里又出现了瓦舍勾栏等供艺人演艺的场所。勾栏内设腰棚供观众观演，有戏房供艺人演艺。辛亥革命后，除广大乡村仍沿用庙会戏台演出外，西安等大、中城市的演出场所已开始向室内营业剧场发展(又名戏园、剧园、舞台）。1916年陆建章在西安新建的宜春园剧场，开了城市营业剧场的先河。剧场建有舞台和观众厅，中间池座设有靠背木椅座席，两边栏杆外增施站席，站席楼上建有包厢，采用售票对号入座形式做营业演出，成为民国时期陕西城市戏曲演出场所的基本形制。二十世纪三四十年代，延安所建的延安大礼堂剧场，榆林、绥德所建的中山堂剧场和西安正易社剧场等，都是此类剧场的代表性建筑。一些剧社、行会、班头因财力不足，为进行营业演出，也建造了一些以铅板等盖顶、以芦席等裹体的室内演出和观戏的剧场。如西安三意社剧场、正俗社剧场、集义社剧场、夏声剧院、长安大舞台、民乐园戏院、国民戏院，及山西会馆、福建会馆与银匠会馆舞台等。除西安外，宝鸡、咸阳、渭南、汉中等地也建筑了一些此类剧场。此外还出现了一些家庭剧场，小者如西安京剧票友阎甘园所修的小舞台，可容观众百余人;大者如洛南县古城镇大财主广福祥为满足该家300人的娱乐之需所建的福祥剧场，内设有观众座席500余位。二十世纪五十年代初，各地新建和改建的剧场，多系钢筋水泥结构，戏台为镜框式，增加了幕布、修建了乐池，后台有化妆室、更衣室、电工室、灯光音响控制室等设施。二十一世纪，剧院建筑完全实现科技化，如易俗社大剧院、甘肃大剧院等，都是现代化演出场所的典型代表。

秦腔折子戏单行本。1981年甘肃省群众艺术馆编印。共选秦腔传统折子戏34个，分印34册，每册1剧，均为64开本，剧目有《二堂献杯》《三上轿》《三回头》《小姑贤》《五台会兄》《长亭别》《牛皋扯旨》《打渔杀家》《打金枝》《打銮驾》《古城会》《传信》《吃糠》《后三对》《老换少》《杀狗》《杨三小》《花亭相会》《拆书》《虎口缘》《拷红》《前三对》《拾玉镯》《柜中缘》《荆柯刺秦》《赶坡》《断桥》《清官册》《黄鹤楼》《野猪林》《庵堂认母》《楼台会》《藏舟》《潞安州》等。

《富贵图》秦腔传统本戏。别名《鱼藏剑》《专诸刺僚》《刺王僚》《伍员吹箫》等。须生唱做并重戏。事出《左传鲁昭公二十七年》《吴越春秋》《史记东周列国志》第七十三回。现存版本有甘肃省图书馆藏沈德福口述秦腔抄录本；陕西省艺术研究所藏刘兴汉口述秦腔抄录本。另有河北省艺术研究所编《河北梆子传统剧目汇集》第三集收录李奎升口述本，河南省戏剧研究所藏苗喜臣口述豫剧抄录本，《山东地方戏曲传统剧目汇编莱芜梆子》第四集收录邹凯勋、奚凤仙、张广发口述本，山东省艺术研究所藏芦胜奎口述山东梆子抄录本等。本剧讲述了太子姬光替父王临潼山斗宝，老王宴驾。廉修扶姬僚登基，并派追杀姬光。姬光男扮女装，投廉府为婢。事为廉修之女碧辉识破，二人私订终身。碧辉之兄廉间，得知要禽之女娟仙绘成富贵图，登门索图并欲强娶娟仙。洞房廉间突病，令姬光陪伴新娘，二人也结姻缘。姬光招来老臣屈蒙，与伍子胥、专诸定下鱼腹藏剑之计，刺死吴王僚，姬光登基，封碧辉为正宫，娟仙为正宫。

秦腔板胡演奏教材。杨天基、王兴武编著，杨天基执笔。1981年10月陕西人民出版社出版。全书含9部分，从板胡乐器的发展、构造、定弦、定调到演奏技巧、方法乃至姿势、弓法、指法、力度、换把、要领等各个方面均有详尽阐述。以秦腔常用板式、过门、彩腔、曲牌等编成各有技巧侧重的练习曲，供初学者练习学用。