新编秦腔历史本戏。陈正庆、鲁陈编剧。2005年陕西洛南县剧团首演。导演贺琳、牛新宏，作曲李书、柴世民，舞美马兰成、张敬民等。刘俊武、柴撑柱、亢芳英、高霞、张淑玲等演出。本剧讲述了明代时，在人杰地灵的洛州东乡非村，出了个惜乡爱民的御史官一张鹏。他为民请命，感天动地，灌州人民以歌摇，对他充满了思念和爱戴。他的故事妇孺皆知。

新编秦腔历史本戏。白连柯编剧。须生、净角唱做戏。事出《唐书》。陕西省淳化县剧团首演。贺康建、王自强、王宏莲、罗娟等演出。本剧讲述了唐太宗李世民，立太子但不许皇储有非礼行为。太子即将登基并在演练登基仪式之际，太宗又将之贬为庶人。一时魏良举荐吴王，褚遂良举荐晋王，立嫡立庶遂成皇室斗争的中心。长孙无忌，为了国家安危，力荐才不出众却温和谦恭的晋王，排挤李恪，杀魏良，夺太宗密诏，架空太宗，并毒死千里寻父的李恪，酿成李氏父子双双死于翠微宫的悲剧。

秦腔曲牌。源于明清时调，初系江南民歌，明末传人北方，被北方曲艺、戏曲所吸收。秦腔有弦索曲牌、唢呐曲牌、笛子曲牌和笙管曲牌四种。弦索曲牌仅欢音无苦音，其曲调已与明清时调大异。曲体规则整齐，旋律流畅跳跃，多用于迎亲、摆宴、抬轿及打扫厅堂等场合。唢呐曲牌[梳妆台]恰相反，仅苦音而无欢音，常在堂鼓、汤锣、铰子等乐器伴奏下，用于祭奠。笛子、笙管曲牌[梳妆台]，则属欢音系，多在降香、御宴、迎亲等喜庆场面中吹奏。

亦称唢呐牌子、吹打曲牌、吹打乐。主要用于秦腔传统戏中祭奠、练兵、行兵、排宴、饮酒、坐帐、出巡、打扫、降香、坐洞、行云、比武、行船、点将等重大场面，并在锣鼓伴奏下吹奏的器乐曲。用大唢呐吹奏的称唢呐曲牌，用小唢呐吹奏的称唢呐曲牌或海笛曲牌。大部分有欢、苦音之分。有些曲牌曲调虽相同，快吹和慢吹则分别表现出欢乐与悲伤两种不同的情形。秦腔《双罗衫》中[永寿庵]，吹奏速度缓慢，用于灵堂表现凄凉情景;《棒打无情郎》中同一首[永寿庵]，吹奏速度加快，则表现出金玉奴与莫稽花堂成婚的喜庆。秦腔唢呐曲牌通常用两只唢呐吹奏，暴鼓、牙子击节，大铜器伴奏。常用的调式有正调，筒音作1；凡调，筒音作5；小工调，筒音作4。唢呐曲牌多用于神道人物行云、坐洞等场面，如[庵僧曲][一里和风][万天钟][指贤塔][刮地风]等。唢呐曲牌源流秦腔唢呐曲牌大致源于古代传统曲牌、古代军乐衍变，以及吸收关中民间吹打、通用地方剧种曲牌而来。由古代传统曲牌衍变而来的曲牌很多，如见于西凉大曲的有[甘州歌][六么令][普天乐]等，见于唐宋词调的有[驻马亭][江儿水][画眉序][玉芙蓉][黄龙滚][下小楼][刮地风][将军令][小开门]等，见于宋金诸宫调的有[柳青娘][石榴花][一枝花][龙水吟]等，见于元杂剧的有[朝天子][收江南][红绣鞋][雁儿落][点绛唇][哪吒令][节节高]等，见于明清时调的有[滴溜子][步步娇][排歌][碟子翻][哭皇天][山坡羊][赏宫花][圆令好][粉蝶儿]，借移昆曲的有[夺魁][锦番开][三眼腔][十板头][堆花点将][大红袍][封相][全福][散云仙][封王][万天钟]等。吸收关中民间吹打而来的有[绣荷包][采桑][钉缸][西番赞][哭长城][挖菜头]等，和其他地方剧种通用的有[水龙吟](京剧的[大开门])[马队](昆曲的[朝天子])[三眼腔](昆曲名[三腔])[唢呐皮](昆曲名[哭批])等。源自古代军乐的有[番王令][五句点将][走马点将][女点将][毛点将]等。这些曲牌进入秦腔后，都经过剧种化和戏剧化改造，并与原曲显现出较大差别。唢呐曲牌类型秦腔唢呐曲牌按其基本特性、用场和感情表现大致可分为祭奠哭泣、坐帐登殿、练兵起兵、饮宴庆功、比武点将、坐洞行云、迎宾接旨等多种类型。每种类型都有多种曲牌，这些曲牌还可根据需要，做出“摘段”和“换头”等不同处理，即摘取一首曲牌的某一部分，通常摘取后半段或者前半段。如[滴溜]曲牌便有前半段和后半段之分;[尾声]也被分为[前尾声]和[后尾声]；后半段也称“含头”，如[紧起含头][朝天子合头]；有的曲牌，正曲不变，只换曲头，如[流水空场]，因起腔头的多样变化，便有了3种不同曲头的[慢空场]及[流水空场][尺六空场]。祭奠哭泣曲牌 用于灵堂祭奠悲痛哭泣场面的唢呐曲牌，主要有[钉子钉][摆马枪][王昭君][祭沙][闹元宵][正调大开门][商调大开门][小宫调小开门][正调柳青娘][凡调柳青娘][梅调柳青娘][小工调柳青娘][西番赞][三难女][千里独行][钻天哨][张良归山][刮地风][鬼推磨][正调马道仁][凡调马道仁][雪花飘带黑驴赶脚][梳妆台][小放牛][绣荷包][唢呐皮]等。坐帐登殿曲牌 用于天子坐帐登殿吹奏的唢呐曲牌，主要有[男朝天子][女朝天子][水龙吟][番王令][一枝花][贼娃朝天子][十三铰子]等。练兵起兵曲牌 用于练兵起兵和军队列队过场吹奏的唢呐曲牌有[背番子][神童歌][驻马亭][红绣鞋][佛祠][将军令][乌马江儿水][石植花][洞兰玉][玉芙蓉][锦宴开][蜜番序][朝阳歌][北庆阳会][东步步娇][鸡翎][普天乐][大刀长引[排歌][动銮舆]等。饮宴庆功曲牌 用于摆宴饮酒庆功吹奏的唢呐曲牌，主要有[寿筵开][正调抱妆台][凡调抱妆台][商调抱妆台][画眉序][元令好][本序][江儿水][番坡燥][哭皇天][北调]等。比武点将曲牌 用于比武点将和烘托战斗场面吹奏的唢呐曲牌，主要有[黄龙滚][夏小乐][碟子翻][斗鸡背][马队][耍孩儿][压一拍][收江南][节节高][萧萧令][柱子乐][女点将][毛点将][五句点将][正点将][走马点将][新水令][八句粉蝶][八句新水令]等。坐洞行云曲牌 神道人物修禅坐洞驾雾行云时吹奏的唢呐曲牌，主要有[哪吒令][功曹令][赏宫花][连云起驾][菩萨台]以及由唢呐吹奏的[指贤塔][庵僧曲][喜滋滋][一里和风][光闪闪][羡招娜][万天钟][刮地风][五张条子][段得词]和[大赐福]套曲、[富贵长春]套曲曲牌等。迎宾接旨曲牌 用于行路迎宾送客接驾接旨吹奏的唢呐曲牌，主要有[排歌][中军令][状元令][勒马令][锁南枝][风入松][甘州歌][出追][添丁叙][两锤半][贼娃朝天子][和尚令][慢空场][流水空场][尺六空场]等。其他场面曲牌用于秦腔中表现打扫行船降番画押写信观表修书以及零碎场面时吹奏的唢呐曲牌有[队伍歌][正调水龙吟][行船歌][三眼腔][正调唢呐皮][凡调唢呐皮][雁儿落][相龙牙][红绣鞋][王子观表][王子拆书]以及[巧相逢][七句半][庭前议][采桑][气炸雄威][尾声][前尾声][后尾声][全尾声]等。

新编秦腔历史本戏。赵彪奎编剧。生、旦唱做戏。事出《贞观政要》《新唐书》《旧唐书》等。本剧讲述了唐贞观四年，国丈宇文士及图谋篡位，暗命心腹长安府尹霍行年捜罗党羽，培植亲信。为施美人计，将义子陆爽之妻郑线娘献于天子，嫁祸尚书右丞相魏徵，诱逼陆爽从叛。唐太宗偏听谗言，欲封郑线娘充华贵嫔。魏徵揭其阴谋，遂使李世民醒悟，严惩宇文士及等，为国除奸。

指文场各弦乐器如板胡、二胡、三弦等确定的空弦弦音名。秦腔文场弦乐器所定空弦弦音的音名是固定的，但调门可根据演员歌唱时选择的音高进行调节，如板胡定15弦，若演员选择三眼调，其内外空弦弦音。按工尺字音说，实际为内“上”外“六”，按西洋音名说，则为内C外G;若选择的是二眼调，其内外空弦音是内“乙”外“凡”，按西洋音名说，则是内B外F。另如二胡贝定52弦，三弦定151弦，其调门类推。过去秦腔一般取用笛子作为定弦乐器。定弦时，以笛子“小工调”之上“1”，即抬右手食指所按曲笛第三孔，吹高音，相当于“正工调”之六“5音”，定板胡之外弦空弦定音，定二胡之内弦空弦弦音和三弦之中弦空弦弦音;然后再以笛子“小工调”之凡“4”，即抬左手食指所按第三孔(实则曲笛第六孔]，吹高音，相当于“正工调”之上“1音”，定板胡之内弦空弦弦音，三弦之外弦空弦弦音。若定二胡外弦空弦弦音，则曲笛六孔全闭，得“小工调”之合“5”，相当于“正工调”之尺“2”。此外，过去还有演员定“硬三眼调”（即bA调）的，则完全取决于吹笛者的口功技巧来升高半度并把握音准。时下，由于校音器的普及，改以扬琴为定弦乐器。

戏曲理论专著。常静之著。1991年人民音乐出版社出版。分五章。第一章，梆子腔及其剧种；第二章，梆子腔与吹腔关系的探索；第三章，梆子腔的音乐结构形式；第四章，梆子腔流传、衍变的规律；第五章，梆子腔剧种音乐之比较。书中以较大篇幅论述了秦腔的历史沿革，衍变规律和音乐结构特点等。书前有周巍峙所写的“序”，书末有作者的“余韵”。

戏曲评论集。田滨著。1992年中国广播电视出版社出版。全书309页，23万余字。收入作者自1952年以来散见于报刊的戏曲评论文章30篇。从舞台表演、人物专访、名家轶闻到秦腔流派，以及对艺术程式的美学探讨均有涉及。对电视文艺的基本特质也做了一定的分析研究，并刊有电视片《老树红花》《艺海情深》等4个台本。书前有苟良做“序"，书后有作者“后记”。