秦腔《三滴血》人物造型。原系韩城周仁瑞邻居，为人热情，善解人意，乐于助人。周仁瑞之妻何氏产后身亡，长子天佑托其乳养，又经她劝说，将次子卖与李三娘为养子，改名李遇春。此人物属旦行，以正旦应工。孟遏云、刘棣华等均饰演过这一角色。人物扮相为俊扮，梳大头，戴线尾子、银泡巴巴，扎犄角，穿青素褶子，下穿白裙，足穿白布袜、彩鞋。

秦腔《三滴血》中人物造型。山西五台县商人周仁瑞长子。此人物属生行，初为娃娃生，《虎口缘》以武小生应工。最初由沈和中扮演，后多由陈妙华扮演，后张保卫擅演此角色。人物扮相为俊扮。《回家》一场，戴孩儿发，穿淡蓝色茶衣，系小腰巾，下穿淡蓝色裤，足穿白布袜、級鞋;《虎□缘》一场，改戴网子、梢子，身穿青素滚身子，足穿白布袜、薄底鞋;《结拜》一场改戴青色软罗帽，穿青色素道袍，下穿青素彩裤，足穿白布袜、平底鞋;《团圆》一场，则戴纱帽，穿绣金团龙绿蟒，下穿大红素彩裤，足穿厚底高靴。

秦腔戏班行头砌末的管理体制。在秦腔班社中，演戏的服装、化妆、景物、道具、火彩、彩头等一应物件，分门别类全部归人特制的专用箱子存放，统称为衣箱或戏箱，其称呼与管理也与别的剧种略有区别。甘肃戏班购置戏箱的历史，最早见于清乾隆二十五年(1760)的敦煌营武班，此后购置戏箱较早的还有清道光二年(1822)的高台大寨子忠义班，道光十年的武山于家戏班，清光绪十六年(1890)的康县侯家戏班以及兰帅卜些大的戏班。秦腔衣箱也分为大衣箱、二衣箱、三衣箱、头帽箱、前场箱、杂衣箱等。前四箱存放行头，后二箱存放砌末。各衣箱都有专人管理，衣物的穿戴和归放非常严格，绝对不能穿错放错。戏班将管理戏箱的人称“箱倌”。各衣箱都有一定的严格管理制度和穿戴规范，特别是蟒、道袍、褶子类服装，每天演出前必须烫熨平整;水袖、搭领、护腕、靴底，要求洁白，靴底演出前要用白粉刷白;盔帽的绒球、白珠、彩穗，每次演出前都要检查，弥补破损;梢子、髯口用铁梳梳理整齐。演员穿服装前必须套上吸汗水的水衣，穿戴好后不能随便靠、坐，以防有皱损。演出换下的服装，必须折叠整齐，入箱或悬挂;夏天演出有汗渍后用白酒喷洒、晾干，穿用一个阶段后用汽油清除部分污垢。经过这样严格的管理，一套服装可保持十几年的整洁鲜艳。箱倌在管理好衣箱的同时，还必须做好许多份内的兼职。首先所有管理衣箱的人必须学会吹马号，以配合有马嘶鸣的剧目协助前场箱倌吹号；不会吹号的人称“母箱倌”，工资要比会吹号的人低。管理二衣箱的人必须会给特型角色“打包”变形，如《双明珠》一剧中“张公背婆”的情节，一人扮演两个角色，旦角演员手执木偶老头形象，下身穿老头服饰走老生身架，上身着旦角装扮表演女性身段，一边唱一边表演背人情景;《关羽走麦城》中的周仓、《游西湖》中的判官、《水淹泗州》中的巨灵神等，都必须经过二衣箱倌，给演员身上加各种附件，捆扎变形，有助于表演。所以“打包”是二衣箱倌的主要技术。“扎”也是二衣箱的基本功之一。扎靠绳子的捆扎路数要规范，扎的靠旗不能太紧或太松，要利于表演，特别是靠旗来回摆动的节奏感，全凭扎靠松紧的控制。现已有用尼龙搭扣扎靠的方法，是一种新的创造。前场箱倌主要管理大小道具，负责幕布开合，清理前台表演区卫生。在过去传统演出时，还要当场给演员更衣，递润嗓子的茶水，抛下跪的垫子，吹马号、鸟鸣、狗叫等音响效果及施放各种火彩。杂衣箱倌是前场箱倌的副手，是升任前师的必经之路。演出中杂衣箱守上场门，负责放帘、戴盔帽、递把子、端水;前场师守下场门，负责演员临时改装，抹油沥子、胭脂红、出彩头、放火彩、揭帘子、收拿演员手中的道具等工作。

即东方红剧院。宁夏演出场所。位于银川市老城区新华东街，1948年初建时名为“云亭纪念堂”。中华人民共和国成立后，改名为“银光剧院”，后经几次扩建，1958年翻修成现代化大型影剧院。1967年定名为“东方红剧院”。剧场结构由前厅、休息室、观众厅、舞台、化妆室、放映室等组成，钢筋水泥结构，可容纳观众1200余人。舞台为镜框式，台口宽12米、高7米，舞台深20米、高15米。舞台上部建有天桥，装置吊桥19道。装备有大幕、二幕、天幕。台口两侧有灯光楼，备装聚光灯20万伏，台口上方装备聚光灯18万伏。是银川最大的剧场之一。剧场为自治区秦腔剧团专用演出场地，来自北京、上海及兄弟省、市、自治区的戏曲团体也多在此演出。

陕西秦腔演出场所。始建于1941年。原称陕甘宁边区大礼堂，1956年由谢觉哉改题为“延安大礼堂”。位于延安市南关，是全国第一批重点文物保护单位。陕西省文化厅曾授予“文明单位”称号。1971年按照中央文物部门指示，外表保持原貌，内部做了重修。为砖混建筑，用钢木排架屋顶，一色板瓦覆盖。观众厅内设座席1020位，胶合木板折叠座椅。重:修时西侧增建有观众休息厅7间，东侧增加外宾休息室8间，场外补盖小楼11间为化妆室、服装道具和演员休息室，前厅上设电影放映室。舞台为镜框式，台口宽13米，高7米，通面进深15.7米。主台两侧设有附台，台前设有乐池。舞台上部建有天桥两道，装置吊杆30道。装备有大幕、二幕、三幕和天幕。台口两侧设有灯光楼，装备耳光、面光等各种用灯32个，电源负荷量为32万伏。陕甘宁边区时期，剧场曾为延安平剧院、陕甘宁边区民众剧团等院团的主要演出场所。中华人民共和国成立后，曾接待过曰本齿伦座剧团、中国京剧院等文艺团体来延安演出。1980年以前常驻演出单位为延安文工团。

秦腔[二六板]的异称（见二六板）。传统秦腔并无此称。中华人民共和国成立后，一些新秦腔音乐工作者认为[二六板]系慢节奏的“流水板”，故效法京剧将其正名为“二流板”。但目前仍称[二六板]者为普遍。

崔保善（1939~)秦腔演员、导演。主工丑角。陕西西安人。11岁考入西安三意社新生部，师从王辅生，专工小丑、媒旦。后拜樊新民门下，工官衣丑。出科后，在三意社、陕西省秦腔实验剧团演戏。1959年调至乌鲁木齐市秦剧团，曾任剧团导演、艺委会副主任。最善于演唱“黑红板”唱腔，尤其唱中夹白、边唱边数，堪称一绝。擅演《柜中缘》之淘气、《小姑贤》之老母、《看女》之柳氏、《蒋干盗书》之蒋干、《三滴血》之晋信书、《三拜花堂》之张华、《乔老爷上轿》之乔老爷、《唐知县审诰命》之唐诚、《十五贯》之娄阿鼠等。还改编移植并自导自演《奇婚证》《安匠挂帅》《奇脉案》《红楼夜审》《借纱帽》《托呼提的婚事》等剧目。多次获表演一等奖、导演奖。1988年在乌鲁木齐市举办个人专场演出。系乌鲁木齐第五终至第九届政协委员、自治区文联委员、西北秦腔会副主席等。

民间音乐中常见的一种宫调转换手法。“上”即“1(do)”，“乙”即“7(si)”，意即去掉音乐旋律中的“1”而添入“7”，或者说将音乐旋律中的“1”统统改为“7”。便可构成宫音系统的转换。对秦腔唱腔音乐来说，“欢音”是“苦音”的“去上添乙”，因此，“欢音”便是“苦音”的下四度宫音系统。如果“苦音”是F宫音系统的话，那么，“欢音”便是C宫音系统。其他如京剧中的[西皮]转[反西皮]、越剧中的[弦下腔]转[尺调腔]等，皆以此法实现宫音系统的灵活转换。