秦腔传统本戏。别名《白帝城》。老生唱做并重。事出《三国志蜀志先主刘备传》《三国演义》等第八十四回及元人《关张双赴西蜀梦》杂剧。中路、西路秦腔常演。现存版本有张家口地区戏剧研究所藏中路梆子抄录本。本剧讲述了刘备败走白帝城，身染重疾，自知性命难保，遣人急往成都请诸葛亮至，刘备托孤于孔明后即亡。2004年甘肃百通影视发展有限公司录制全剧光碟并出版发行。

秦腔传统本戏。别名《取襄阳》《威震华夏》。红生、净角唱做并重。含折子戏《擒庞德》。事出《三国演义》第七十三、七十四回。西府、东府、甘肃班社常演。现存版本有陕西省艺术研究所藏刘兴汉口述秦腔抄录本。另有《山东地方戏曲传统剧目汇编莱芜梆子》第七集书录本，山东省艺术研究所藏董世礼口述山东梆子抄录本，河南省戏剧研究所藏安阳豫剧团抄录本。本剧讲述了关羽镇守荆州，刘备命取襄阳，曹退兵于樊城。又命于禁、庞德率七军往救，关羽被庞德之箭射中左臂，于禁忌庞德贪功，拒不出营，关羽视曹营驻地低下，即命周仓决开襄江，水淹曹营，擒于禁，斩庞德，取襄阳。

傅荣启(1915-1988)秦腔旦角演员。以票友下海，青衣、花旦、文武皆能。原籍湖北，生于陕西西安。曾系兰州文化社、新兴社、振兴社之首席旦角，后到西宁、武威等地演出。后返兰州参加工人剧团并兼导演，又至定西地区秦剧团。既擅于表演，也精于唱工，而且唱腔基本遵循李正敏风格。擅演剧目有《梅龙镇》《花田八错》《蜜蜂计》《杀狗劝妻》《五典坡》《二度梅》《白玉楼》《宇宙锋》等。曾与朱军合改《三打洞》一剧，获甘肃省第一届戏剧观摩演出大会剧本奖并出版。

吴庭安(1932~ )秦腔琴师、演奏员。陕西礼泉县人。1941年始学操琴，深得田自益、荆生彦指教。为陕西省民间艺剧团板胡演奏员。熟悉秦腔各流派唱腔，善于“包腔”伴奏。长期为袁克勤操琴，为“袁派”唱腔艺术的形成与发展付出极大努力。后又为董孝义操琴，探索出一套适应秦腔木偶戏表演艺术的板胡演奏技法。

西路秦腔剧目。秦腔传统本戏。别名《满家身荣》。武生、大净唱做工并重。现有两个版本存世，有《甘肃传统剧目汇编?秦腔》第十五集收录本和陕西省艺术研究所藏贾刘贤口述抄录本。本剧讲述了秦键上京投亲不遇，沦落闾巷为乞。后应招从军，满开三弓平蕃，凯旋回朝，封为平西王。

两手所做的各种姿态。是在掌、拳、指不同作用下，形成的各种手式造型。手姿与手位(手姿的静态位置)共同构成手式，手式又和身段、步法、眼神结含成为整体，完成各种程式动作的表演创造。不同的手姿，能够传递和表达不同的思想感情，即使不进行任何道白或对话，仅凭手姿同样能够完美地传递心声。手姿既是演员表演功力的最基本要素，也是沟通人物心灵最重要的艺术手段之一。演员在练功之初，首先要从掌握最基本的手姿和手位开始，不仅能够增强对臂、腕、膀部位的控制能力，还可懂辱在舞台表演中如何运用手式来美化其身段造型。手姿包括指式、掌式、拳式、手花、山膀等。

王笃（1946~）秦腔琴师、一级演奏员。陕西西安市人。I960年考入陕西省戏曲研究院学习秦腔、眉户、碗碗腔音乐以及板胡演奏，师从王东生、杨天基等。毕业后在该院秦腔团操琴。1972年调兰州市秦剧团，除担任板胡演奏外，兼搞作曲，曾任副团长。为百余本大、中、小剧目、戏曲广播剧、小品等设计唱腔。1985年曾获甘肃省青年演员大奖赛琴师奖，多次为西北五省演员伴奏并录制出版盒带。系兰州市政协常委、甘肃省戏曲音乐学会常务理事等。

甘肃秦腔班社。原是山西万荣县的蒲州梆子戏班。清光绪二十九年(1903)由蒲州梆子艺人张心海带领来甘肃演出，定居酒泉。人称张家老班子，演出蒲州梆子传统剧目200多本。演员除蒲州梆子演员30余人外，还有酒泉正俗社出科的演员和外来搭班的“客伙”演员，如沈正魁（生）、葛正兴（净）、李正升（丑）、阎正光（须生）、陈多录（青衣旦）、王福元(旦）、山西麻子红（须生）、万全红（小生）、施风旦，还有酒泉最早的女旦角王菊香（小旦）、王素琴（正旦）等。1925年，蒲州梆子艺人老化，当地无人接替，张心海便命儿子张西亭、张云亭、张兴三弟兄拜秦腔艺人杨三保为师，学演秦腔。从此全盛社成为秦腔戏班，田德年(净）、李爱云（女、小旦）、杨金凤（女、青衣、花旦）、黄致中（须生）、辛兴安（净）、余景民（须生）、郜守忠（净）、李景奎（净）、熊兆兰（生）、梁培华（旦)都曾在此搭班。1929年，张西亭(艺名栓娃子）领全盛班从酒泉到敦煌演出，首场中的《下河东》中《巡营》《赶驾》两场震动敦煌，县长朱某一个下午连点栓娃子三次《滚龙床》，赏银十多两，有“县太爷三点《滚龙床》，栓娃子名声关外扬”的顺口溜。中华人民共和国成立后，戏班解散，部分人回山西，部分人加入了酒泉人民剧团。