任美玉(1966~)秦腔演员。女。主工小旦。陕西志丹县人。陕西省戏曲研究院秦腔团演员。表演大气细腻，嗓音天润清亮。在《曲江歌女》《玉堂春》《游龟山》等戏中饰演李亚仙、玉堂春、胡凤莲等艺术形象，尤其所演《梁秋燕》之梁秋燕、《酒醉杏花村》之杏花、《漂来的媳妇》之张玉娥、《陕北婆姨》之春秀等现代人物形象，更得专家称道。多次获全省戏曲大赛艺术奖项。

西路秦腔剧目。秦腔传统本戏。别名《保定府》。《甘肃传统剧目汇编?秦腔》第十五集收录本有常俊明口述秦腔抄录本。本剧讲述了房山马三凤，倚奸臣索进，无恶不作。于成龙劾奏索进专权，残害忠良，被贬保定府辖民。赴任途中，百姓喊冤，状告马三凤。于成龙扮作道人私访房山，又被马三凤拿送投监，经禁子暗报府院方救出。于回衙缉拿马三凤归案处死。

秦腔传统本戏。别名《韩擒虎搬兵》《坐桥》《斩韩幼奇》。须生、旦、武生唱做念打并重戏。其中“坐桥”为青衣唱工戏，大段唱腔优美成套，可与《全家福》相连演出。现存版本有甘肃省文化艺术研究所藏甘渗鼎口述抄录本；山东省艺术研究所藏山东梆子抄录本；《河南省传统剧目汇编豫剧》第十六集收录陈殿三口述本。本剧讲述了隋文帝失败，命王守忠出朝挑选民女进宫。韩幼奇动本谏阻。触怒文帝，将幼奇及其长子擒龙打入死牢，秋后处决，其次子韩擒虎镇守界牌关幸免。王守忠又献计，命苏奈传旨调擒虎进京，意欲一网打尽。苏至界牌关，对擒虎详述情由，擒虎赶赴黑水国搬兵，刚刚进城，遇八宝，八宝追杀擒虎至桥头，为公主黑凤莲所救，历数擒虎前恶，擒虎服罪。公主念及夫妻情分，率兵杀进京都，劫法场，杀王守忠，救出幼奇，全家同往北国。

贺美丽(1941~)秦腔演员。女。工闺阁，兼演武旦。陕西西安市人。13岁考入西安市五一剧团，受颜春苓精心培养，并聘京剧武生张小楼教授武功，曾拜师尚小云，还得到梅兰芳指点和宋上华的亲授。其嗓音柔润，长于抒情，表演认真，唱腔优美。擅演剧目有《白玉瑱》《红楼梦》《百岁挂帅》《杀狗》《芙奴传》等，尤以演《红楼梦》之林黛玉而享名。多部唱腔选段先后被中央、上海、甘肃、陕西、西安等电台录制唱片及盒式带共开发行。

张锁全（1932~）演奏员。陕西蒲城县人。1944年进西安正艺社学艺。1949年参加中国人民解放军第一野战军宣传队，担任打击乐演奏员，擅长司鼓。糸西安市五一剧团司鼓。曾为《周仁回府》《春江月》《血泪仇》《孙安动本》《海瑞告状》《红楼梦》《斩雄剑》《血手印》《巾帼破阵》《白玉钿》《生死牌》《桃花村》《沙家浜》等40余本剧目担任司鼓。

索成寿(19231~987)秦腔鼓师。陕西高陵县人。幼人陕西易俗社，拜杨天华为师学习武乐，两年后独立坐鼓。曾在甘肃平凉平乐学社、国民党十七军猛进剧团从艺。1949年后相继在三原明正社、咸阳文工团、陕西省实验剧团、陕西省戏曲研冗院出团任司鼓。1958年进耀县剧团做教师。他有文化，懂乐理，善于理解剧本和总结实践经验;敲鼓稳健，沉着有力，牙子技巧，尤为突出；点法调皮，既能把戏包严，又能敲出感情，还能在烘托中给演员以引导和助劲。一生所教学生甚多，蔡秦龙、常红、索强、雷偖娃等皆系他的学生。

秦腔基本功。训练演员腿部肌肉的松弛与柔软、增强靭带的伸长与收缩，以及加强腿部控制能力和弹跳能力与功力的方法。秦腔演员舞台上的表演，如“亮相”“拉架子”中所运用的踢、抬、骗、跨等动作，以及难度较大的弹跳、旋转、跌扑、翻滚等技巧，都需要很好的腿功。腿功基本训续腿功基本训练分为两类：一是软度训练，主要达到使腿部肌肉能够松弛、柔软，增强靭带弹性，加强腿部控制能力和弹跳功力的目的。方法有“耗腿”“压腿”“悠腿”“踢腿”等多种。二是控制训练，通过“吸腿”“绷抬”和弹、绕、跨、掖、蹲等，加强腿部的控制能力和弹跳能力。耗腿 分正、旁两体。正耗腿为两腿脚跟轮换置于横杆之上，膝部伸直，双手搂住脚掌，使头额、鼻尖、嘴部渐与脚尖接触;旁耗腿方法与正耗腿同，只是侧身练习，要求头部贴近脚尖便可。压腿 姿势与耗腿同，只是双手按住所压腿的膝部向下按捺。过去的年代，秦腔压腿训练中，多采用吊砖、坐人并不断增加重量的方法，今多已废。踢腿 踢腿分为正踢腿、偏踢腿、十字腿、二起腿、骗腿等多种踢法。①正踢腿。上身挺直，目视前方，双臂掐腰(平膀式亦可），两腿挺直。右脚向前迈半步，左脚钩脚面，甩起向眉、鼻间踢起，如此左右两腿交替轮踢，速度可快可慢。②偏踢腿。上体正直，立腰提气，胯部打开，头部、双目侧觀，行进中两腿向太阳穴部位交替轮踢。③十字腿。姿势与正腿踢同，仅所踢方向为左右太阳穴部位。④二起腿。丹田提气，屏气收胯，两腿同时弹起，一腿伸直，钩脚面，向鼻眉间弹踢，另一腿禽地屈膝弹跳。左右腿交替弹踢位置。⑤骗腿。按十字腿要求，由里向外，经体前分向左右划弧，脚面与两手掌心碰击，如此左右轮换骗腿，反复练习。扳腿 又称“朝天蹬”。分前、后两种。前扳腿有正、斜、左、右之分，后扳腿则有左、右之别。要领为一腿支撑立地，脚掌抓地，另一腿侧身吸腿，膝部弯曲，待双手将吸腿扳至左、右太阳穴部位时，则要求脚掌朝上，与太阳穴成平线，而且两腿必须挺直，不能打弯，目视正前方，上体端正、挺胸。依此前、后、左、右轮扳。骗腿 又称“飞脚”。全身直立，右臂举起成弧状过头，手掌伸开朝上，五指并垅，拇指断开，虎口朝下，左手握拳，臂膀弯曲成弓形，与胸口平齐相距30厘.米，头部挺直，左腿上半步，右脚前掌紧贴左脚尖，蹲身，两腿微屈，大转身，双腿一前一后飞起，左腿伸直成摆腿状，右腿成盖腿状，用左手掌心碰击后落地。既可原地左、右骗马，也可行进连续左、右轮骗，俗称“串飞脚”。倒挂紫金冠 行进三步，双腿弹跳腾空，一腿向后踢，一腿弹跳落地;再上三步换另一腿后踢。要求头部后扬，脑部挺直，后踢腿之脚面碰击后脑顶部。可左右轮换练习。武旦常用此式。撕腿 在耗腿和压腿基础上，逐渐将两腿軔带撕开，为表演“劈叉”“大跳”等动作打下基础。训练时可分坐撕和睡撕两种。①坐撕。为双脚大幅度叉开，两腿绷直，两脚勾脚面，逐渐向下撕腿，下撕到两腿与臀部着地方可。②睡撕。为收胯俯身向前，同时双臂前伸，用手勒住脚尖，顺势以右手勒脚，左手向左侧前伸，将上身躺睡在腿上。如果就势向左滚身，顺势双手抱脚，滚身一周，即称“滚撕”。劈叉 两腿劈成“一”字形，两脚钩脚面，分别向下撕腿，两腿与臀部同时着地。戏中多用于女将战事失利场面。《破洪州》中穆桂英与韩昌首次交战失利时有此表演。劈叉两腿劈开成“一”字形，左脚钩脚面，右脚绷脚面，向下劈盘，两腿同时着地。多用于武将骑马行进时突然泮倒，或双手肉搏互相扯倒场面。如《罗成叫关》中罗成、《长城坂》中赵子龙都有劈叉动作。可分为前劈、后劈和双劈。①前劈。即右脚原地不动，左脚上一步顺势向前滑出，双腿下劈。②后劈。左脚原地不动，右脚向右后方退一步滑去，双腿下劈。③双劈。双脚同时分向前后滑出，双腿下劈。尻子蹲 踏右步，双抖袖，双翻袖，右手高，左手低，两腿交叉掏腿，两脚尖蹬劲，全身腾空跃起，下落随即两腿盘膝，上身直挺，卧地或坐地。为旦角专用。多用于武戏场面，也用在受人威逼之时。腿功表演动作腿功训练虽不能直接搬上舞台表演，但与舞台上演员的各种表演程式有直接关系。如劈叉、卧鱼、探海、射燕、五龙绞柱等程式动作，均以腿功为表演基础。卧鱼 有正卧鱼、反卧鱼之分。正卧鱼为踏右步，双抖袖，双翻袖，右手尚，左手平，右腿向前伸出再往后绕，撇在左腿后，立住，缓缓下蹲往右成盘卧状，臀部压在右脚上，随即身向右拧，用右背着地，同时左手后背放至腰部，右手下缓，放在后脑勺，头将手枕起。控制片刻，双脚蹬劲再徐徐起直。《贵妃醉酒》中杨贵妃有此表演。反卧鱼动作与正卧鱼相反，而且有时双手抱臂，周身紧缩。《鬼怨》中李惠娘鬼魂变换缩小身躯时即运用此动作。探海 右腿绷直，满脚抓地，上身徐徐向前伏探;双臂向左右两侧平展，双手扣腕，左腿向左后方徐徐向上直抬起，腿往上翅，绷脚面，脚心朝上。戏中多用于武将紧急勒马，并常单腿前行或后退。《走麦城》中关羽、《罗成叫关》中罗成，跌入陷马坑时即有此表演。射燕 右腿绷直满脚抓地，左大腿保持不动，左小腿向上直抬起，同时上身涂涂向后平仰，双臂向其左右两侧平缓展开。戏中多用于武将战斗场面。《白门楼》中吕布有此表演。五龙绞柱 又称“扭麻花”。脊背着地，两臂伸直，双腿直挺，前后交叉在半空挥臂、抡腿、拧身，连续扭曲翻滚，状如龙腾翻转。戏中，多用于受到攻击时的躲闪，或人物挣扎、拼搏等。如《战马超》之夜战、《裡猫换太子》中陈琳被迫杖击寇珠时，均贯穿此式表演。

秦腔传统本戏。别名《收姜维》《出师表》。武生为主唱打并重。事出《三国演义》第九十二回。西路秦腔常演。现存版本有陕西省艺术研究所藏徐德喜口述秦腔抄录本。本剧讲述了诸葛亮挂帅取街亭，魏将韩德据于西川，孔明以计激怒赵云枪挑韩家五父子，得街亭，乘胜攻天水关，计收姜维，班师回朝。