也称时髦戏、西装戏。辛亥革命以后，秦腔舞台涌现了陕西易俗社编演的《新华梦》《新劝学》《新湖趣闻》《秋风秋雨》以及《威尼斯商人》《托尔斯泰》《巴里西烧瓷》等一批反映国内现实生活和外国人生活为题材的剧目。由于剧中角色均穿时装和西装，当时的观众，便将这些不穿古装和清装的秦腔戏，称为时装戏、西装戏或时髦戏。这些秦腔时装戏的作者，以李桐轩、孙仁玉、高培支等为代表，不仅是地位显赫的官僚科层，更是抱负高远的中国同盟会会员和学富五车的文化精英，他们一度曾雄扬“驱除鞑虏，恢复中华，创立民国，平均地权”的宏志，几经起义，几经惨败，加上内部又出现分裂，使他们从血腥现实中回归于“文化救国”之途，又以“移风易俗”义宏旨，发起“改造旧剧”革命，随着陕西易俗学社的成立，为实现孙中山先生提出的16字政治纲领而殚智竭力，不仅以韩世忠、梁红玉共败金兵之事编写出《山河破碎》，以林则涂虎门焚烟、勇击英军之事编写出《鸦片战记》《禁烟趣闻》，更以革命党人徐锡麟和秋瑾女士大义凛然、慷慨就义现实题材编写出《秋风秋雨》及护国军起义讨袁的《新华梦》《家国恨》等。这些戏以秦腔的形式及时反映了辛亥革命前后的重大历史事件，抨击了封建帝制思想,宣扬了民主共和思想、爱国主义思想等，对当时的民众同样产生强烈的鼓舞和教育作用。秦腔界的自发编演，革命党人对秦腔剧的积极支持和参与等，都促进了此类时装戏的发展。

任美玉(1966~)秦腔演员。女。主工小旦。陕西志丹县人。陕西省戏曲研究院秦腔团演员。表演大气细腻，嗓音天润清亮。在《曲江歌女》《玉堂春》《游龟山》等戏中饰演李亚仙、玉堂春、胡凤莲等艺术形象，尤其所演《梁秋燕》之梁秋燕、《酒醉杏花村》之杏花、《漂来的媳妇》之张玉娥、《陕北婆姨》之春秀等现代人物形象，更得专家称道。多次获全省戏曲大赛艺术奖项。

中路秦腔剧目。秦腔传统本戏。生角唱工戏。含同名折子戏。事出《征东演义》第三回。本剧讲述了唐李世民朝，辽东盖苏文犯境，唐王李世民因秦琼患病，令尉迟恭挂帅征剿。尉迟往秦府取帅印，秦琼请唐王以其子秦怀玉为帅，世民婉言相拒。秦琼不悦，程咬金因与尉迟不睦，唆使秦怀玉殴打尉迟以泄愤。李世民将银屏公主许配秦怀玉，秦琼始将帅印交出，尉迟乃率部东征。

秦腔传统本戏。别名《金刚庙》《李渊辞朝》等。须生为主唱做打并重。边唱边打，贯穿戴芯子盔旋空摺子特技表演。含折子戏《金刚庙》《李渊辞朝》。事出《隋唐演义》第四回至第五回、《说唐演义》第四回。各路秦腔常演。万成子、李夺山、都德育、康正中、阎更平代表剧目之一。现存版本有清末西安怀兴堂梓行秦腔本；西安德华书局刊行秦腔本；《甘肃传统剧目汇编秦腔》第十集书录本。另有《陕西传统剧目汇编汉调桄桄》第四集收录孙世荣、程海清、徐德喜口述本，《山东地方戏曲传统剧目汇编东路梆子》第六集书录本等。本剧讲述了隋文帝之子杨广，为唐国公李渊之母贺寿，对李渊之妻贺氏起不良之心，李受辱上殿奏本，文帝反劝其与之，李渊怒而辞朝还乡。杨广遣魏富屯、韩擒虎二将于临潼山截杀，魏、韩乃李渊部属，李严斥二将不义，韩羞愧自杀，魏被李刀劈。壮士秦琼路经临潼山，助李渊攻克潼关。事后李渊建金刚庙，塑秦琼像于庙中，以志报德。

贺美丽(1941~)秦腔演员。女。工闺阁，兼演武旦。陕西西安市人。13岁考入西安市五一剧团，受颜春苓精心培养，并聘京剧武生张小楼教授武功，曾拜师尚小云，还得到梅兰芳指点和宋上华的亲授。其嗓音柔润，长于抒情，表演认真，唱腔优美。擅演剧目有《白玉瑱》《红楼梦》《百岁挂帅》《杀狗》《芙奴传》等，尤以演《红楼梦》之林黛玉而享名。多部唱腔选段先后被中央、上海、甘肃、陕西、西安等电台录制唱片及盒式带共开发行。

秦腔表演特技。借助于面具、化妆和气功改变面颜的技巧与方法。变脸的名目有真变脸、抹暴眼、抹油脸、软面具、假面、稀面、吹粉和变妆等。多用于神鬼、暴死、惊惧等场面。真变脸 不借用任何色料，完全凭借气功促使内脏运动血液下沉而改变脸部颜色的功力。甘肃能表演此特技者仅有麻子红(郗德育）一人。二十世纪三十年代，他在《葫芦峪》中饰演诸葛亮，当看到身穿凤冠霞帔忸怩作态的司马懿时，不禁肝火攻心，一阵作呕，脸色顿呈蜡黄，即用此特技变脸。当时化妆为粉妆，妆薄透肉，恰恰有助于蜡黄脸色的呈现。抹暴眼 表现人物陡受巨大惊吓或狠心要办一非常之事时，面色转青转黑。如《游西湖》之裴顺卿，当李慧娘告知贾似道派人前来刺杀他时，演员趁转身的瞬间，以食、中二指按住眉上烟墨，顺鼻两侧直抹到嘴唇，于是眼黑嘴乌，呈现一双骨碌圆眼的吓人面相。《杀驿》中之吴承恩自刎，也采用了此变脸手法。抹油脸 化妆用品为黄色油丽子。先将黄色油丽子暗藏于手掌之中，借助转身机会急抹涂在脸上，脸色顿呈蜡黄。《对银杯》中二娘闻见敲门声以为儿归，开门却见鬼卒，大惊变脸即用此。也有仅用清油抹脸的，表现人物痛哭流涕时只抹脸膛，若抹满脸则是下狠心做某件非常之事，《周仁回府》之李兰英，咬梢子，掖水袖，执利刃追杀严年，即用清油抹满脸，行家则称此为“杀气”。软面具 所用物品为软面具。此种变脸主要显示神道法力。用软薄布画上脸谱，卷藏在额上水纱下沿，并用丝线系好，劍金时将丝线一拉，布画脸谱下覆于脸上。软面具变脸可以变化多次。《八件衣》和《游西湖》中的判官即用此式反复变脸。假面 所用物品为面具。演员趁转身戴上，旋又摘下。《游西湖?杀裴生》一剧中，裴顺卿不相信李慧娘为鬼魂，李只得显出本相，即转身显出白脸血点之面相，便用了戴假面的手法。稀面 所用物品为稀面。先和一团软面，擀开，挖两个眼孔，用时将上沿粘到演员额面，洒上血丽子，随着演员的走动，稀面从脸额徐徐下垂，越垂越长，其形象恐怖异常。《游西湖?夜审》，贾似道公堂审问慧娘鬼魂，慧娘鬼魂即以稀面变脸。吹粉 所用物品是锅灰或白粉。表现人物突受巨大惊吓而顿失人色。先在脸面敷上清油，同时将锅灰或粉(依戏而定）预置于桌上杯盘之中，待变脸时，演员伏对着杯盘闭眼一吹，锅灰扬起粘到脸上，于是脸色大变。《伐子都》中，子都猛见被他所害的颍考叔鬼魂出现眼前，即用此法变脸。变妆 净角专用。角色在演出进行中频频改变脸谱化妆的特殊技巧。清同光时期甘肃秦腔极为盛行。如《李陵碑》中杨继业，三次碰碑，每次都以变妆增添新的伤痕；《白逼宫》中曹操，逼宫前画黑目艮窝、点麦穗眉，逼宫时圆眼改为长锋三角眼，两颊抹油丽子；《伐崇城》中周文王三斩侯崇虎，也是三变其妆。一斩，文王脸上洒油丽子，口条上架；二斩，变脸颊红色为黄色，额面红色为白色；三斩，两眼角点白，鼻沟勾添两条白道。《破渑池》中张奎拜寿，紫红色脸额画一火牙，其后改为黑牙，再后改画为白色月亮形圆坨，最后行地遁之术时，紫红色脸谱则又改为瓦灰色脸谱。《花线袋》方腊节节败退之中，额上蜡烛也随之变换三次，原是烛光闪闪，第二次烛光发暗，第三次烛光熄灭。

周芙蓉(1961～ ）秦腔演员。女。工小旦。陕西西安市人。西安市五一剧团演员。以唱工见长，扮相俊秀，表演利落大气，脱俗自然。所扮《八件衣》之杜秀英、《挂画》之耶律含嫣，形象生动，表演真实，演唱激越。尤其现代戏《城里的庄稼汉》之桃花，更得观众赏识，逼真地再现了一个朴实善良的中国农村妇女形象。

秦腔毯子功的一种。训练演员跳转技巧，提高演员身体弹跳、旋转、敏捷、灵活、平衡等功力素质的方法。秦腔舞台上表现飞檐走壁、跌扑翻腾、翻山越岭等舞蹈，都与演员跳转功力有关。因此，演员从幼时起，就开始训练身体各部位力量和肌肉的使用与配合，以及各种跳转技巧。跳转技巧有跳、飞、转、旋四种。跳有跺泥、拧叉、双飞燕、铁门坎、躜子等;飞有飞脚等;转有探海、扫腿等；旋有旋子等。