现代本戏。樊德田根据张一弓小说《赵镢头的遗嘱》改编。1981年陕西省渭南地专区秦腔一团首演。本剧讲述了“四人帮”垮台后，枣园沟一队没有队长，社员纷纷外出谋生。共产党员赵镢头在县委副书记的支持下，提出联产到劳责任制，担任了队长。次年夏收在即，为兑现含同，引起县、社、队领导与懒汉的反对。县委书记吴煜来队调查，被二流子刘卯假象迷惑，向赵镢头施加压力。公社态度暧昧。支部书记李保乘机宣布合同作废，停了赵镢头的职。吴煜听说赵镢头私割集体麦子，要召开全县广播批判大会，李保威逼赵镢头写检查。在重重压力下，赵镢头托女儿向林慧反映，并让会计张明娃代写“检查”，决心服毒明志。幸亏林慧赶到，斥责了李保，救了赵镢头，兑现了合同。地委肯定了联产到劳责任制，社员选举赵镢头上省开会。

刘光华(1901~1981)秦腔旦角演员。工武旦、青衣。陕西蓝田县人。幼入西安三意社学戏，后创办西安尚友社，聚集了一大批著名演员，如何振中、张建民、闫国斌、张新华、李爱云、傅凤琴、康正绪、王玉琴、杨金声等，形成稳定而强大的阵容，并与易俗社、三意社鼎足而立。刘任该社社长20余年，先后培养两批学生，以集、尚二字排名，其中赵集兴、王集志、陈尚华等成为著名演员和导演。后又培养出刘茹慧、王君秋、董珣、广雪琴等一代新人。

西路秦腔剧目。秦腔传统本戏。别名《枪挑安殿保》《访白袍》。武生唱做并重。事出《征东全传》第二十二至二十四回，《白袍记》传奇。现存版本有陕西省艺术研究所藏刘兴汉口述秦腔抄录本；长安书店刊行于炳年秦腔整理本；甘肃省靖远清嘉庆古钟有铸目。另有中路梆子本、北路梆子本、山东梆子抄录本等。本剧讲述了辽东盖苏文犯境，太宗御驾亲征。薛礼(仁贵)沿途斩将夺关，总兵张士贵将功记在其婿何宗宪名下。兵至独木关，辽宁守将安殿祥、安殿保悍勇，何宗宪被俘。薛礼带病出战，枪挑二安，遂夺独木关。

秦腔传统本戏。别名《鸳鸯梦》《斩吴彦龙》《皇姑出家》《打北京》。正旦为主唱做并重。含折子戏《打朝》。各路秦腔常演。甘肃省图书馆藏有孙太正口述秦腔抄录本。本剧讲述了云南王吴三桂之子吴彦龙，受敖奎诬陷狱。吴于狱中差人往五台山调妻。其妻福吉女，乃康熙皇帝之姑，得知丈夫遭陷，星夜回朝。敖奎假传圣旨，将吴彦龙处死。福吉冲上金殿，责打敖奎，又打康熙。康熙向姑母道歉，厚葬吴彦龙，将敖奎收监治罪方休。

秦腔传统本戏。别名《斩魏延》。中路、西路秦腔常演，净角唱做工戏。事出《三国演义》第一百零五回。现存版本有陕西省艺术研究所藏陈西泰口述秦腔抄录本。本剧讲述了诸葛亮临终遗言于马岱，令监视魏延。诸葛亮死后，魏延果不服姜维等人，欲同马岱谋反，马岱假意应允。兵至虎头桥，马岱求魏延于辕门外大喊三声“反”，魏延从之，及喊，被马岱斩之。富平县剧团柏福荣《虎头桥》之魏延（王正强提供）

马友仙秦腔一级演员。女。工小旦,兼演青衣。1944年生。陕西咸阳市人。13岁入咸阳大众剧团学艺。1960年调陕西省戏曲研究院，得李正敏、杨金凤等名家指导。嗓音高亢嘹亮，富有光彩，演唱在继承传统韵味的同时，借鉴西洋发声法和民歌、歌剧等技巧，故在行腔上有所创新和突破。代表剧目有《窦娥冤》《白蛇传》《谢瑶环》，以及秦腔现代戏《洪湖赤卫队》等。曾多次获陕西省戏曲汇演表演奖。系中国戏剧家协会会员、全国政协委员。其妹马金仙亦为秦腔名旦。马金仙(1946~1997)。秦腔演员。女。工小旦。陕西咸阳市人。1958年入咸阳地区大众剧团学艺，后曾任剧团副团长。戏路与其姐马友仙接近。其嗓音高亮，表演细腻。曾在30多本戏中担任主角，擅演剧目有《白蛇传》《双锦衣》《哑女告状》《捡柴》等。中国戏剧家协会会员。马友仙精彩唱段：精彩视频：《窦娥冤》选段-马友仙精彩视频：《白蛇传》选段-马友仙

秦腔毯子功的一种。训练演员的臂力和上、下体协调能力的方法，以便为翻身、筋斗等舞台表演打好基础。分靠墙顶、空顶、三角顶等名目。总体要领为:两手托地，五指并拢、拇指断开，两臂伸直，双脚一前一后向上甩起，并拢伸直，绷脚面，头部上扬、挺胸。有靠墙顶，两脚前撑靠墙；空顶与三角顶则两脚直竖悬空。三角顶以头部顶端贴地，两手左右托地，成三角形状。

王满民(1918~1983)秦腔鼓师。陕西宝鸡人。绰号“疙瘩娃”。13岁入凤翔易风社学艺，初工须生，后因倒嗓，拜郭有成学习武乐。20岁坐鼓。1950年随团加入陇县人民剧团。因其有过演戏和拉板胡的经历，能与演员配含默契，受到众多名家的敬重。底锤清晰，轻巧灵活，音色干亮，不暴不火，能在疏密轻重之间同人物感情融为一体。如《拾玉镯》孙玉娇数鸡，他以牙子配干鼓，施以单奏、连奏等手法，与人情戏理融含辱恰到好处;他的双牙子更为独到，强奏慢鼓点，脆而清晰，鼓槌密繁紧，稳而不暴，且能让字让音;尤其长擂锤，快慢疾徐，随演员动作起伏而变，还能以近似擂锤的泛音技法奏出[倒四锤]以配合表演。“文化大革命”期间剧团解散，被分配去卖醪糟。1970年剧团恢复后又召回坐鼓。