秦腔评论集。辛景瑞著。1997年7月陕西省艺术研究所刊行。全书分为舞台精英、奇艺绝招、急智救场、戏场差误、剧景奇观、风土世俗、戏迷佳话、因艺辱福、生活妙用、轶闻趣事、艺海探微和长安秦坛先贤籍系小考12章，每章均记述了作者对秦腔艺术的观剧感受，以及十九世纪末至二十世纪中叶秦腔名家鲜为人知的轶闻趣事。书前有焦文彬“序”、赵复泉“前言”及“作者的心声”，并有题词、照片8面；书后附有《访谈简易名录》《长安业余唱家简介》及作者所撰《匆匆赘语》等。

秦腔音乐论文集。王依群著。1994年10陕西摄影出版社出版。全书汇集了作者发表于各地报刊和未发表的14篇论文,集有《戏曲音乐联曲体、板腔体各自怎样形成》《秦腔声腔渊源及板腔化过程》《秦腔唱腔音乐开展的四大手法》《戏曲音乐表现力怎样在逐步扩展》《剧种特色的形成与发展》《秦腔的音阶与调式》戏曲音乐设计中的有关问题》《梆子声腔音乐表现力的局限性》《重视戏曲音乐干部的培训与提高》《秦腔“刘巧儿”音乐改革说明》《我学戏曲音乐的经过一兼忆 “关中八一剧团”的音乐工作》《“搬场拐妻”中的[西秦腔]考》,并附《我对眉户音乐改革的看法》和《民间小戏搬上大舞台及其音乐问题》等文论。书前有作者简介和作者的编选说明，书后附文论所涉及的唱腔谱例等。

封至模(1893~1974)秦腔剧作家、理论家、教育家、戏剧活动家、表演艺术家。陕西西安市人。北平国立美术专科学校毕业，返陕后执教。后从政7年。1931年弃官从艺，曾任易俗社训育主任、评议、编剧等职。1949年后历任陕甘宁边区文协戏剧组副组长、西北文化部戏政处副处长、艺术事业管理处副处长、西北戏曲研究院艺委会副主任等。创作、改编、整理秦腔剧本40余本。代表作有《还我河山》《回到袓国》《水淹下邳》《洪州破》《岳母训子》等;移植、改编的折戏有《马前泼水》《梅妃与杨妃》《龙门寺》《奇双会》《双锁山》《宇宙锋》《箭头鸳鸯》《拾玉镯》《渔家乐》《讨鱼税》等。理论著作有《中国戏曲表演艺术》《中国戏曲大词典》《秦腔剧目汇考》《秦腔艺人考略》《秦腔声韵初探》《秦腔概述》等。曾创办戏曲专修班、上林剧院，培养出肖若兰、任哲中、刘亘天、刘茂森、粟成荫等大批秦腔名家;曾参加齐如山、梅兰芳组织的国剧社，演出《梅龙镇》《贵妃醉酒》等京剧获好评，赢得“西北王瑶卿”之称。封至模（易俗社提供）

李芳桂(？~1810)清乾隆嘉庆时期剧作家。陕西渭南县李十三村人。本名鹏，字林一，号秋岩。系元末明初著名剧作家李十三之第十四代孙。乾隆丙午(1766)科举人，后屡次应考进士不第，始发奋从事戏曲创作。对先祖李十二所编“十大本”进行了加工整理。

秦腔现代小戏。1958年甘肃省张掖专区七一剧团创作并首演。本剧讲述了建国初期，在扫盲运动中，赵老大对扫盲认识不足，不愿参加学文化活动。后来因为他不识字，错拿油让，碰了许多钉子，从此，接受了深刻教训，积极参加扫盲学习。

秦腔现代本戏。柴景春编剧。唱做并重。事出青海塔尔索实事。1958年青海湟中县秦剧团首演。本剧讲述了藏族农奴受压迫的悲惨故事。1948年藏族农奴索南因家中生活困难，逼迫外出借债。金塔寺管家来到索家，以逼债为名，欲奸索南之妻才仁吉，便将索南绑至金塔寺殿内严刑拷打。妻子与邻居拉旦商议，卖掉两间房子抵债，方救索南出寺。

尖板亦称[垫板]。秦腔辅助板式唱腔之一。无板无眼，散板的拍子，节奏自由灵活，是一种不受梆子击节制约的“散打散唱”板式唱腔。因每唱一个腔节，武场面均须垫两击铜器，故称[垫板]。通常只有一个上句，下句之后随即转人其他板式，故一般作为成套大段唱腔的“引子”冠在全段曲首，并多在帘内或幕后唱出。也可通过发展变化，形成上、下句体结构，甚至还能独立成段。前者如《江姐》中江姐所唱“看长江战歌掀起千层浪，望山城红灯闪闪雾茫茫”即由上、下两句[尖板]唱出；后者如《烙碗计赶路》刘志明所唱“方才然我不打你要我打”一段，便是在一句[尖板]基础上发展而成的一段完整唱腔。[尖板]有[慢尖板][紧尖板]之分，同时也有[欢音尖板][苦音尖板]之别。[慢尖板]也称[大尖板]，无板无眼，曲调婉约、高亢，各腔节多带拖腔，很适宜表现激昂豪放情绪。[欢音慢尖板]如《赶坡》薛平贵所唱“西凉国作别了公主代战”一句。[苦音慢尖板]如《辕门斩子》杨延景所唱“见太娘跪倒地魂飞天外”。[紧尖板]无板无眼，旋律简洁，节奏紧凑，除生、旦角色用于抒发紧张激烈的感情外，净行人物大都取用[紧尖板]唱出，而且落音还常以“犟音”翻高。[欢音紧尖板]如《打銮驾》包拯所唱“将八抬平落在玉阶以上”一句；[苦音紧尖板]如《赤桑镇》包拯所唱“一言赛过万把刀”一句。

秦腔声乐专著。陕西振兴秦腔艺术丛书。张侬著。1994年4月三秦出版社出版。全书分为10节：一是人体发声的简单原理；二是正确的发声和演唱方法；三是演唱呼吸的控制方法；四是咬字吐字，收声归韵；五是行当声型与共鸣调节;六是念白的方法与要求；七是“笑”的基本形态与方法;八是嗓子的训练与保护；九是秦腔花脸唱法存在的问题;十是掌握变声期规律，坚持保护性训练。书首有叶增宽题词和杨兴之序。