新编秦腔历史本戏。赵秉申编剧。事出《唐书》。本剧讲述了唐太宗为睦邻安邦，册弘化公主嫁青海河源郡吐谷浑可汗为妃，并賜御制龙凤旗，作为统调河源兵之軟令。后宣王叛变，拥兵围困都王城，并造摇弘化公主谋害可汗以假乱真。后可汗王亲自出马请调唐兵，弘化公主用龙凤旗又调来威信王前往解围。斩除宣王，叛乱遂息。

陕西古戏楼。位于周至县哑柏镇上阳化村南街。坐南向北。始建年代无考，戏楼中堂悬“遏云楼”匾额一面，上载“同治元年春三月更修”字样，当知现存戏楼为1862年重修。戏楼总高10米余，台基式建筑，平面呈方形，楼顶为前坡歇山、后坡硬山式，前坡垂脊翼角各有仙人、天马、獬豸等走兽三件。戏台为台梁式屋架结构，台口宽4.9米，进深4.5米。柱础两层，上鼓镜式，下八棱形。栏额至角柱出头，施单低列拱15朵，栏额枋下施装饰性花牙雀替。台中以四块木板屏风相隔，两边为上下场门。该村戏曲、社火活动兴盛，颇有历史传统，南北两街各有剧社，经常在此竞技。

甘肃艺术研究丛书。1991年甘肃省文化艺术研究所编辑出版。收入本省作者论文17篇。其中集有李正宇的《晚唐敦煌本“释迦因缘剧本”试探》，赵逵夫的《我国唐代的徘优戏脚本——敦煌石窟发现〈茶酒论〉考述》，宁希元的《元曲四大家考辨》，杨森的《中国最早的两幅舞台（戏台)演出图》，金行健的《地方戏的整体继承及其局限》《戏曲传统剧目的特殊表现方法》，赵建新的《清代影子腔剧目〈征金川〉考论》，王正强的《陇居陪乐发展中的几个问题》，吴树德的《论戏曲艺术的神、形、意》，李有运的《〈牡丹亭〉管见三则》等。

陕西古戏楼。位于耀洲区(原耀县)城东3千米药王山南庵脚下。戏台东侧有《重修太元洞戏楼碑记》:“山南崖下旧有戏楼，为祭赛时伶人献技之所……道光已酉至咸丰甲寅所收布施地祖……举庆坠诚盛处。”落款刻“大清咸丰六年岁次丙辰十月吉日。”推断为1857年所建。戏楼为硬山式屋顶，五架梁木结构，灰色板瓦覆盖，龙头兽吻置脊。台基高1.8米，以砖起筑。戏台通宽9.35米，深5.81米，总高8米。台面四根檐柱分作三间，台中用木板隔为前后台。后台深2.7米。两侧台柱悬挂梅兰芳所作極联木牌，左为:“装谁像谁谁装谁谁就像谁”；右为“看我非我我看我我也非我”。每年二月初二启会，会期半月，会间常有戏班在此演出。

冯存民(1933～)秦腔演员、导演。工净角，尤以白脸毛净见长。陕西耀洲人。1947年入正风社学艺。1951年转入陕西耀县(今耀洲区)剧团。1978年调铜川市秦腔剧团。表演大方，工架稳健。先后演出剧目70余本，擅演剧目有《游西湖》《玉虎坠》《反长沙》《白虎堂》《战马超》等。同时还兼演须生和丑角，并兼任导演。1983年以来，执导有《破宁国》《玉堂春》《法门寺》《回荆州》《五典坡》《四进士》等剧。

秦腔曲牌。有弦索曲牌、笛子曲牌和唢呐曲牌三种。弦索曲牌又分[欢音小开门][苦音小开门]。[欢音小开门]比较欢快，多用于摆宴、更衣、洞房、拜寿等欢乐场面。如秦腔《满床笏》开场，便以此曲配合堂侯手持蝇帚，弹尘打扫寿堂的表演动作，也营造出喜庆气氛。有时也配合一般动作，如登殿、迎宾、行路等。《白玉楼-观画》中张彦和金彦芳上场，整冠、入厅堂、谦让、入座，奏的也是[欢音小开门]。演奏时，还要用小铜器伴奏，牙子、碰铃强拍，鼓点花打，中间手锣垫奏。[苦音小开门]比较阴柔，多用于祭奠、苦思、追忆之情景。如《打神告庙》中，敫桂英面对海王神像，控诉王魁负义变心时大段念白中的表演，即用[苦音小开门]伴奏。笛子曲牌[小开门]由昆笛、腔笛吹奏，二胡伴奏，主要用于寂静夜更的灯下读书、更衣，神道戏神仙道家打禅修行也用它烘托清静、悠闲、安逸的气氛。《困土山》关羽夜观“春秋”，《天台山》孙膑坐洞等均有所用。唢呐曲牌[小开门]定调上有[正调小开门]和[小工调小开门]两种，主要用于祭奠。

王仲华 （1923～1989）秦腔演员。主工二花脸。1923年生。陕西咸阳市人。13岁入陕西易俗社学艺，师承李可易。功底厚实，表演精细火爆，尤善表现勇猛耿直和粗中有细的角色。擅演剧目有《三闯辕门》《荆轲刺秦》《雁荡山》《黑旋风李逵》等。1956年陕西省第一届戏剧观摩演出大会获演员二等奖。

新编秦腔历史本戏。岳永进编剧。生、净、旦唱做戏。甘肃省武威市天马艺术剧院首演。安玮导演，刘建社作曲，高艳丽、李小军、李明星、胡建龙等演出。本剧讲述了晋末，十六国战乱终于渐趋一统。北凉沮渠蒙逊率雄兵五万欲灭西凉。为了加快西凉的灭亡，他与张掖太守沮渠广宗设计献出张掖城，诈降西凉，欲挑起西凉王李歆和尹夫人之间的矛盾，达到他迎娶尹夫人进姑臧(武威），进而彻底结束凉州战乱和一统河西的目的。