陕西人民出版社出版的“戏剧理论丛书”之一。陕西省艺术研究所编。 1983年4月陕西人民出版社出版。收录了王绍猷的《秦腔记闻》、范紫东的《法曲之源流》、齐如山的《中国戏剧源自西北》、严长明的《秦云撷英小谱》、焦循的《花部农谭》等论著。

丑行用到的表演特技有脱尸衣、矮子缩脖、鸭子摆尾、耍帽盖、吊帽盖等。①脱尸衣。常用于揭墓贼之类丑角演出。具体表演方法为:揭墓贼将僵尸扶起和自己对面而立，用一条带子套在僵尸和自己脖子上（僵尸如棍一般挺立，揭墓贼用脖子的力量拉动），然后，解开尸体衣扣，右手伸进尸体右袖内，将尸体拨转，衣服就穿在自己身上了。这样一件一件，如法剥下穿上。脱衣时，尸体欲倒、摇晃等，使观众为之担惊害怕，提心吊胆，看一件一件衣服被利索地从僵尸上穿到揭墓贼身上，脱尸衣的关键在于扮演僵尸者与揭墓者的默契配合。1949年后，此类恐怖剧目明令禁演，遂使此技失传。②矮子缩脖。丑行专用。表演者双腿并立，腿、臂弯曲下垂，扎蹲式。右手贴背，左手伸直，四指合于掌心，小指伸展翘上，腿、脖、手一齐走动，脖子随手伸缩，像公鸡走法。《蒋干盗书》《玉虎坠?打房》均用此技。表演时有连贯地长走，亦有短走几步的。③鸭子摆尾。丑行专用。表演者双脚并齐，两手五指并拢，紧贴于臀部两侧，双脚轮换向外侧踢，双手随即摇摆，头和脖子同时向脚的相反方向运动，屁股摇摆自如，如同鸭子行走。秦腔《杀驿》中驿子、《蒋干盗书》中蒋干等均有此表演。秦腔丑角演员马平民、樊新民、辛恒民、杨东纪均擅长此技。④耍帽盖。“帽盖”即男性头上所扎小辫。一般多用于丑角。表演前，须先在头发中加入铁丝，然后编成小辫，再用头绳扎紧，套在头上，戴上帽子，小辫根部用绳系住之后，将绳索沿着领口、袖管穿下，绳头一端捏在手中，表演时，只要牵动手中的绳头，小辫便能做出上、下、卷、展、摇、抖等各种动作。在许多丑角戏中，如《教学》《算卦》《白先生看病》等，均有此技表演。⑤吊帽盖。秦腔表演特技。《时迁偷鸡》一戏有用。表演前，演员先将头发浸入水中冲洗，然后梳展，用头绳扎紧，并在舞台正梁事先悬一绳索。当时迁不慎失足从树上掉下，被树枝挂住头发时，即借事先系好的绳索，将身体悬于空中，同时还要表演穿衣、脱衣、腋下夹鸡蛋、打小红拳等。

《淮河营》秦腔传统本戏。别名《盗卷宗》《兴汉图》《下淮河》《火化卷宗》。须生、老生、小生、泼旦唱做并重。含折子戏《下淮河》。事出《史记太后本纪》《前汉书列传第十》。现存版本有甘肃省图书馆藏刘培元清光绪二十年（1894)抄本，《陕西传统剧目汇编秦腔》第一集收录抄存本。另有山东省艺术研究所藏张玉才口述山东梆子本，《河南传统剧目汇编豫剧》第四集收录苗喜臣口述本，《山东地方戏曲传统剧目汇编莱芜梆子》第五集收录程庆全口述本等。本剧讲述了汉高袓崩，吕后欲毁宗卷而谋位。淮南梁王进京查阅家谱，吕后早改之，故一直认吕后为生母。汉室旧臣前往淮河营，向淮南梁王陈说往事，乃命田子春盗回宗卷原本，始知己为香宫赵妃所生，即发兵除吕扶汉。二十世纪四十年代《盗卷宗》剧照，周振中饰张苍、张启民饰张苍子（易俗社提供）

《宇宙锋》秦腔传统本戏。又称《一口剑》《六义图》《六人杰》《金殿装疯》等。旦、净、须生、小生唱做并重。含折子戏《金殿装疯》。事出《史记秦始皇本纪》，元郑德辉有《秦赵高指鹿为马》杂剧。西路、中路秦腔常演，民间将其列为“江湖十八本”。今存版本现存多种版本，晋剧、豫剧、山东梆子、莱芜梆子、河北梆子及京剧均有此剧目。有甘肃省图书馆藏逯进存清道光九年(1830)秦腔抄录本，甘肃省图书馆藏王善言存清光绪九年(1884)秦腔抄录本，陕西省艺术研究所藏民国秦腔抄录本。另有中路、蒲州梆子抄录本，河北梆子油印本，山东梆子抄录本等。剧情简介秦相赵高与亲家匡扶结仇，赵设计盗取先帝所赐匡扶之剑“宇宙锋”，以借刀谋刺秦二世胡亥，反嫁祸于匡扶。秦王怒，囚匡扶，其子匡忠出逃。赵又欲将已嫁匡忠之女艳容献于胡亥，艳容至死不从，于金殿装疯，辱其父与胡亥，被驱而免祸。后匡忠杀敌立功，冤狱终辱大白。人物扮相主要人物赵艳容，正旦行当，初为俊扮，梳大头、线密子，戴凤冠、流苏、水钻泡子，披红蟒、云肩，戴玉带，佩带花边腰包，穿绣花边白裙子、粉彩裤、彩鞋，手拿金色折扇。《金殿装疯》一场补妆:点眼窝，重描眉，土黄胭粉扑面，以呈“疯像”;倒戴凤冠，玉带散挂，发髻(京剧称“发垫”)打散披背，表示仪容不整。艺术特色该剧最突出的特点是唱做并重，尤其《金殿装疯》一场，当赵艳容扯着其父赵高玉带，边碎步边唱“来来来奴与你洞房花烛结金鸾”一句，穿插有“两面脸”特技表演，即面对赵高、秦二世胡亥的半面脸笑，面对观众的半面脸则哭。当年五喜儿、桑大嘴、赵杰民、陈景民等均有演出。代表唱段《金殿装疯》一场赵艳容所唱“且看那无道君怎把旨传”（陈景民饰）[欢音二导板][欢音慢板][欢音二六板]唱腔较流行。唱午门外我下了龙车凤辇，信步儿来至在白玉阶前。愉看那无道君威风八面，放着胆大步儿上了金銮。我这里笑盈盈上前拜见，且看那无道君怎把旨传。

现代本戏。刘镜、畅快编剧。2009年甘肃省会宁县秦剧团首演。导演安炜，音乐设计王东民、关来强。马元良、张蕾、白圭璇、吕军等演出。本剧讲述了1936年10月，红军三大主力会宁会师，会宁人民在红军主力撤禽该县后，老君坡村村民田蕙琴、田大娘等，为掩护红军伤病员脱险，与红军某部连长何长林之间的鱼水深情，反映了会宁人民当年为广大红军所做出的牺牲和贡献精神。剧中，何连长以大无畏的革命英雄主义气概为保护人民的利益和生命，与国民党守军进行了不屈不挠的斗争，真实地再现了红军战士的爱国情怀及对会宁人民的感恩之情，谱写了一曲红军战士与会宁人民血浓于水的壮丽颂歌。

《反五关》秦腔传统本戏。别名《黄沙岭》《反朝歌》等。红净、大净、旦唱做打并重。事出《封神演义》第二十五回。西府及天水各大班社，还将其与三国戏《出五关》合为套本戏《双出五关》演出，别具一格。甘肃唐华、秦鸿德、陈基来、盛三德代表剧目之一。清末民初陕西、甘肃各路秦腔常演。今存版本 现有多种版本存世，有甘肃省图书馆藏逯喜进存清嘉庆二十三年(1794)秦腔抄本，另有蒲州梆子抄录本、上党梆子抄录本、山东梆子抄录本等。剧情简介 黄飞虎火化狐精洞穴轩辕坟，妲己怀恨欲报此仇，计诱飞虎之妻贾氏于摘星楼，唆使纣王隐而戏之，贾氏不从，跳楼身亡。黄飞虎之妹黄贵妃知之，责斥封王无道，也被封王摔于楼下毙命。飞虎一怒反出朝歌，行至黄沙岭，太师闻听率兵追至，飞虎得仙人相救，遂投西岐而去。人物扮相 主要角色黄飞虎，以红生应行，勾红脸，红整脸、刀眉大眼，脑门上细描火焰印堂纹，颧骨眼梢细描火焰表情纹；戴帅盔，绿蟒、绿靠、绿靠旗，足登绿虎头靴，使金刀。代表唱段 此剧代表唱段如“痛煞煞心欲裂珠泪滚滚”，黄飞虎唱：[苦音尖板]痛煞煞心欲裂珠泪滚滚，[转苦音慢板]悲切切夫哭妻儿哭娘亲。我只说结百年心心相印，[苦音二六板]又谁知贤德妻早作冤魂。是何人再与我消愁遣问，是何人再伴我同把忧分。儿无娘虽有父冷暖照应，父疼子怎胜过慈母之心。越思想越觉得满腔悲愤，不由人骂一声无道的昏君。我黄门为江山无日安枕，横戈戟血染袍汗洒征尘。身为君戏臣妻欺人太甚，不报这血海仇誓不甘心。二娇儿收悲泪止哭饮恨,随为父讨血债杀上朝门。猛然间想起了爹的教训，我黄家是忠良怎做逆臣。虽然是君无道残暴生横，黄飞虎怎能负父辈先灵。昏君无道实可恨，怎做狂臣负忠心。妻妹惨死要忍痛，欺君的话儿休出唇。我生在商朝掌帅印，我死在商朝做忠魂。

中路、西路秦腔剧目。秦腔传统小戏。别名《捉鹌鹑》《把鹌鹑》。小丑唱做工喜剧。现有多个版本存世，有陕西省艺术研究所收藏刘省三口述秦腔抄录本和《河南传统剧目汇编.豫剧》第八集收录周海水、韩玉昆两种口述本。本剧讲述了浪荡者穷没啥，不务正业，爱斗鹌鹑，其妻苦劝，穷没啥花言巧辩斗鹌鹑之好，最后，穷没啥改邪归正，夫妻和好治家。1984年甘肃人民广播电台录制赵新启演唱录音。

中路秦腔剧目。秦腔传统小戏。别名《烟花女告状》。小丑、小旦、小生唱做工戏。事出清人唐英《古柏堂传奇?笑面缸》、钱德苍《缀白裘?打面缸》。现有多个版本存世，有陕西省艺术研究所藏李德远口述秦腔抄录本、《河北梆子传统剧目汇集》第六十三集收录陶顺义口述本，另有蒲州梆子、中路梆子抄录本和山东梆子抄录本。本剧讲述了妓女周腊梅欲从良，求县官胡庭升为其做主，胡将腊梅配于衙役张差，王四老爷知胡别有用意，设谋使张差外出，然后到腊梅家取闹，胡也至。张差回家，胡、王二人丑态百出。