陕西易俗社编辑出版的综合戏曲刊物。经“中华民国邮政局特准挂号认为新闻纸类”。也是秦腔艺术团体公开发行的最早刊物。1914年1月创刊于西安。月刊。是易俗社“补助社会教育、移风易俗、改造社会”的重要内容之一。杂志设通论、专论、杂纂、诗歌、大事记等专栏。先后发表易俗社作家的许多重要文稿，主要宣传易俗社的秦腔改革主张，弘扬秦腔艺术的优良传统，评介该社在剧本创作、演出活动、表演特色、演员培养及音乐、舞美等方面的成就。李桐轩的剧目专著《甄别旧戏草》及论文《影戏改革谈》《求明白》等都在该刊首次刊出。同年5月，因白朗起义波及陕西而停刊。共出4期。

王(天民）派 王天民创造的唱腔流派。王天民(1914~1972)，秦腔旦角演员。初工小生，后改工小旦。字子纯，乳名天贵，袓籍陕西岐山，生于西安。10岁考入陕西易俗社，师承呼延鑫、党甘亭，也受陈雨农不少教诲。是继刘箴俗之后最受观众拥戴的名旦之一。1932年、1937年曾两度入京演出，当时的《京报》《全民报》以及天津《大公报》，纷纷撰文称赞他“天生丽质，声韵尤佳，身段自然美观”“刻画入微，形容尽到”，并“有(程）砚秋之端丽，（荀）慧生之娇媚”，一时趋者若狂，名动京津，众口赠以“陕西梅兰芳”之徽号。王天民之唱，声色工委，妙造自然，娇媚艳美，字正腔圆，板式音律之中蕴含着丰富的生活内容，行腔运调之内体现着高度的艺术技巧，故能给人以回味无穷、美不胜收之感，并在当时独尊一派，堪称佳音。王天民（易俗社提供）王(天民)派艺术特色王天民嗓音调门虽然不高，音色却尤为“清雅缠绵”，“其声若莺儿，若笙簧”，这就促成他的唱腔极尽娓娓柔腻之能事。《柜中缘》许翠莲唱腔“许翠莲来好羞惭”一段[摇板]，本属平铺直叙的腔儿，然他却唱得细腻精到、幽婉抒情，其中“这才是手不逗红”的“红”字，若吞若吐，欲言又止，即吐即收之间，活现了一位小家碧玉无可奈何的一种声怨；还有“无奈了我把相公怨”的“公”字，更是摇曳柔腻，激情难耐。整个唱腔唱得看似不用力气却又字字清澈见底，直送观众耳鼓。该唱腔自二十世纪三十年代流传至今，一直为人们所效仿，并成为红了半个世纪的绝唱。他还能脱常弃故，因人、因情运嗓使腔，融合人物心情于婉转的声腔之中。《蝴蝶杯洞房》一折卢凤英所唱“耳听得谯楼上起了更点，洞房内偷眼看奴的新郎。怪不得老爹爹把他夸奖，果然是潘安貌盖世无双”等几句[慢板]，他采用舌尖音和鼻音共鸣所糅成的声调，轻巧柔润而不流于甜俗，既能体现少女的矜持，又表达出少女的多情。但当唱到“听他言有前妻奴心不爽，低下头只埋怨二老爹娘……”时，又提上丹田音配合喉音来唱，正好吻合人物情绪上的微妙变化。尽管曲调未改，唱腔的感情色彩却丰富多了。王天民饰《柜中缘》之许翠莲（易俗社提供）王天民饰演《若耶溪》之西施（易俗社提供）王（天民）派代表剧目及传承王（天民）派代表剧目主要有《柜中缘》《蝴蝶杯》《夺锦楼》《颐和园》《黛玉葬花》《复汉图》《人月圆》《京兆画眉》等。王天民传人甚多，其中知名者有朱训俗、肖若兰、全巧民、王正华、刘菊芳、吴西民、刘爱玲、屈玉芳等。全巧民 秦腔一级演员。女。工花旦。1938年生于陕西西安市。袓籍河南。11岁考入西安易俗社，师承凌光民、王天民、宋上华等。嗓音甜美细腻，并带童音稚味，表演细致入微，真实贴切。擅演聪明伶俐的少女角色。1966年曾调乌鲁木齐市，1980年重返易俗社。代表剧目有《三滴血》之贾莲香、《柜中缘》之许翠莲、《貂蝉》之貂蝉、《夺锦楼》之钱瑶英等。尤以饰演《虎口缘》之贾莲香、《柜中缘》之许翠莲享名。1956年曾获陕西省第一届戏剧观摩演出大会演员三等奖。王芷华 女。工小生。1939年生。陕西西安市人。10岁考入西安易俗社学艺，师承王天民。主演《貂蝉》之吕布、《赤壁鏖兵》之周瑜、《三滴血》之周天佑、《一文钱》之史书、《桃花扇》之侯朝宗等，在现代戏中也扮演过许多角色。还与人合作导演《卓文君》等戏。1970年调西安市艺术学校任教，担任秦腔表演教师。也任过西安市艺术学校教务处长，梅花奖获得者戴春荣及郝韵、王荣华的成长都受到她的培养和指导。刘菊芳 女。工小旦、花旦。1941年生。陕西蓝田县人。13岁入西安易俗社学艺，得王天民指教。1956年调蓝田县剧团。1962年又调安康地区剧团。1973年调咸阳市人民剧团。代表剧目有《柜中缘》《三滴血》《卓文君》《杨门女将》《双镯记》《杜鹃山》等。后改从导演工作。执导过《秦楼案》《霍去病》《贞观鉴》等。其中《秦楼案》获1981年陕西省调演二等奖。为咸阳市人民剧团导演。

见滚板。

亦称[倒板][导板][二导板]。秦腔唱腔辅助板式之一。腔词仅有一个上句，下即倒板，不能独立成段。偶尔也有用下句者，如《祭灯》诸葛亮“后帐里转来了诸葛孔明”便是下句[二倒板]腔。通常置于成套大段唱腔之前或之中，作为众多板式联套的引渡与串线，或引导唱腔过渡到其他板式。唱词多为十字、七字句式，唱腔多为两个腔节，第一腔节（即前六字或前四字）以整板的节拍（多为有板无眼的四一拍子）唱出，第二腔节（后四字或后三可以为板，可以为板，以板演唱者居多。[二倒板]依节奏、曲调的结构变化与扩充，还派生出[倒板腔[[倒板带把腔][倒板序子腔]等多种变体；又依腔速的变化和旋律的简繁，生出[慢二倒板腔]；依调式音阶的不同，生出[欢音二倒板腔]和[苦音二倒板腔]两种表现不同感情的腔调。①[慢二倒板]。即腔速缓慢的[二倒板]。分欢、苦音两体。[欢音慢二倒板]如《辕门斩子》杨延景所唱“焦赞传孟良禀太娘来到”[[苦音慢二倒板]如《铡美案》秦香莲所唱“包相爷与我细讲一遍”。②[紧二倒板]。即腔速急紧的[二倒板]。分欢、苦音两体。[欢音紧二倒板]如《空城计》诸葛亮所唱的“想当年卧龙岗修真养性”即是，[苦音紧二倒板]如《辕门斩子》杨延景所唱“我杨家投宋来不要人保”即是。③[串字句二倒板]。因唱词加用串句子，促成在原来一个上句腔基础上发展成为多句腔的上、下句结构，由此形成它的唱腔音乐也相应做出扩充。[串字句二倒板]并不常见，仅《走雪》曹玉莲所唱“桑林镇新集儿，问罢君子口中言，前边不远光华山。狼虫儿虎豹儿有千万”等唱腔用过。

甘肃秦腔演出团体。1950年6月由陇东文艺工作团二队和兰州民众剧社合并成立。初名兰州秦剧实验社，张力、王世伟、马天成先后任社长。下设组教科、戏剧科、艺委会、学员队及党、团、工会组织。1953年易名甘肃省秦腔剧团，马天成、慕崇科、叶仲人、风希翔、屈效梅、成德民、雷志华、王建平先后任团长。曾于“文化大革命”撤销，1977年并入甘肃省陇剧团，1980年重建。业务骨干有:导演范雨、吕川杰、薛再平、刘清华等，编剧石兴亚、樊立英等，舞美安裕群等，演员沈和中、刘全禄、景乐民、沈爱莲、常春燕、李寿亭、卢九苓、吴俊卿、张永华、刘茂森、高希中、黄致中、王治安、王正端、王玲晓、温警学、王定秦、孔新晟、路玉玲、赵桂玲等；新时期以来，一代新秀崛起，如“梅花奖”得主窦凤琴、谭建勋，以及苏凤丽、李琳、孔桂玲等，都成为该团的中坚力量。乐队队员刘发祥、于海如、李治中等。主要演出剧目：《白毛女》《刘胡兰》《闯王起义》《屈原》《貂蝉》《白蛇传》《黄鹤楼》《三堂会审》《铡美案》《破洪州》《破宁国》等；并创作演出了一批新编剧目，如《央金卓玛》《和平将军》《白花曲》《飞将军李广》《大河情》等。甘肃省秦剧团创作演出的大型现代秦剧《敦煌恋》(王正强提供）

陕西省戏剧家协会主办的省级戏曲赛事活动之一。也是陕西省戏剧家协会实施培养优秀戏剧人才战略的一项重要举措。旨在弘扬民族文化，推出戏曲人才。自2003年创办以来，已成功举办了六届。历届大赛全省共有30多个专业戏曲院团的4000多名演员、演奏员报名参加，参赛剧目涵盖了全省主要剧种和行当。

阎振俗创造的丑行流派。形成于二十世纪五六十年代。阎振俗(1918-1990)，陕西秦腔演员，工丑。陕西西安市人。1930年考入陕西易俗社，青年时因嗓音中塌，由须生改习丑行。师承高天喜。先后在景化社、培风社、正义社、猛进剧团演戏，后调陕西省戏曲研究院。他的丑角表演深沉含蓄，唱腔风趣有味，也善于刻画人物和展示身份，并擅演彩旦。代表剧目有《十五贯》《连升三级》《炼印》《杨三小》《打砂锅》等。尤以《杨三小》一剧享名。虽宗乃师汤涤俗法乳，却能根据自身条件，另辟蹊径，既不墨守成规，又善博采群尖。尤其晋福长绕口令快板念白之技巧，对其影响甚大，结果反倒促成以念做见长的独特一派，并对二十世纪五十年代以来秦腔丑行表演影响深远。曾获1956年陕西省第一届戏剧观學演出大会演员二等奖。阎（振俗）派艺术特色 阎振俗虽然是汤氏弟子，却少汤氏那副嗓音，也缺乃师那副异相。相反地，倒是多了一些面朴淳厚之风。他是一副嘶嘶拉拉、高亮不够、专走中锋低回的“沙嗓子”，唱起来以说带唱，如同说白，反倒有些直率无华的别番淳朴风韵。其尤擅道白，表演大段“数板”，又如同鱼儿辱水，“硬砍实凿”之间，结合从吸气中换转语意的念法技巧，再长的句子、再快的语速，他都能应付自如，做到字字珠玑，句逗分明。他在《苏三起解》中饰演崇公道、《拾玉镯》中饰演刘妈、《杨三小》中饰演杨三小、《捉鹌鹑》中饰演胡来及《十五贯》中饰演娄阿鼠等这类以念白、数板见长的角色，总会逮住机会极尽发挥一番。崇公道出场所念一大段快板，还有[协板]中安慰苏三的六大段白口，都比别人来得长而实诚，句句紧扣戏理，既不游弋于人物之外，又能妙趣幽默博彩。阎临场抓哏现编新词的本事堪为一绝，动辄合辙押韵、妙趣横溢的一大段“顺口溜”随口脱出，而且还能让人捧腹不禁。二十世纪五十年代，还曾自编自演过《逛西安》《土改四十条》《抗美援朝》《新婚姻法》《成渝铁路通车》等快板书。即使平时说话也幽默风趣，生活用语也常以“顺口溜”表达。王绍猷也曾以诗对其赞曰：“随便抓哏，形象古怪，思想机警，滑稽可爱”。阎的表演不拘于技巧，而重于人物，塑造人物力求生活依据和内心体验，为演一角，必先体验生活。他饰演《杨三小》中之杨三小时，敲门的表演堪为一绝，他调动了前额、后脑、肩、肘、臂、腹、臀、腿、膝、脚等身体各个部位轮换敲打，节奏分明，干净利落，看起来那么轻松自如，如舒展筋骨一般，可见其技艺之超群绝妙，娴熟精湛，成为旷世绝调。阎振俗在该剧的表演，对后世影响极大，目前无论谁家演来，皆不离阎的藩篱。阎（振俗）派代表剧目与传承 阎派代表剧目主要有《十五贯》《连升三级》《杨三小》《打砂锅》《柜中缘》《拾玉镯》《捉鹌鹑》《起解》《教学》，以及现代戏《血泪仇》《两颗铃》《祝福》等。尤以《杨三小》一剧享名。青年丑角演员多以他为师，请教记忆，知名者有乔慷慨、李兴、徐松林、王琦、赵双民等。段林菊饰《法门寺拾玉镯》之孙玉娇、王琦饰刘媒婆（戏曲研究院提供）赵双民 新疆秦腔丑角演员。1932年生。陕西扶风县人。自幼在家乡新民社学艺，受阎振俗教诲真传，出师后随社演出。1949年，参加中国人民解放军第六军十七师猛进秦剧团进疆。其嗓音洪亮、高亢、奔放，尤善大段数板，速度越快，吐字越清。塑造了《拾黄金》之仁义、《屠夫状元》之胡三、《打砂销》之董不清、《杨三小》之杨三小、《柜中缘》之淘气、《三滴血》之晋信书等丑角形象。李兴秦腔一级演员。工丑。1941年生。陕西西安市人。10岁考入陕西省戏曲研究院，得阎振俗指点传教。表演幽默不落俗套。常演《十五贯》之娄阿鼠、《杨三小》之杨三小、《柜中缘》之淘气、《卧虎令》之高密侯等。并常撰写戏曲评论文章见诸报端。王琦 秦腔一级演员。工丑。1942年生。陕西大蒸县人。陕西省戏曲剧院演员。功力全面，文丑武丑皆能，小丑、摇旦不挡。扇子功、水袖功、道袍功、佛珠功等更得专家、观众好评。先后在60多出戏中担任重要角色和主要角色。《囊哉》之囊哉、《杨三小》之杨三小、《法H寺》之刘妈，以及现代戏《红色娘子军》之老四、《山花》之刘炳，以及《二虎守长安》之刘振华、《蝶恋花》之范瑾西等最为观众称道。曾多次获得艺术大奖。乔慷慨 秦腔一级演员。工丑。1957年生。陕西周至县人。1978年入铜川秦腔剧团，1994年调入西安易俗社。系秦腔名丑阎振俗门生。表演自然、大方，规范讲究，尤善正话反释，幽默、滑稽，真实与真正再现相统一，并形成自己的风格。擅演《八件衣》之花子、《忠保国》之赵飞、《打砂锅》之丑县官，及《穷乐观》《夜遇城隍庙》《咱爸咱妈》《老子和儿子》《流动摊位》等40余部传统戏和现代戏。1997年创办“陕西乔慷慨喜剧艺术团”。徐松林 秦腔一级演员。工丑。1960年生。陕西蓝田县人。15岁考入蓝田县剧团训练班，初工须生。1984年考入陕西省戏曲研究院秦腔团，师承阎振俗、李兴，改行专工丑角。现为该团丑角演员。先后演出《拾黄金》《柜中缘》《打砂锅》《哄窑》《杨三小》《瓜女子》《教学》《烽火台》《二娃审案》《真假丑星》《考文》等折子戏;又饰演过本戏《十五贯》之娄阿鼠、《忠保国》之赵飞、《周仁回府》之封成东、《海瑞驯虎》之贾茂春、范秋桐、《千古一帝》之刘代等。1997年，在电视剧《边区故事》《破烂王相亲》以及电影《白棉花》中担任重要角色。多次获得大奖，并有《徐松林丑角演唱集锦》盒带出版。

新编秦腔历史本戏。白雨编剧。生、旦、净、丑唱打戏。事出《水游传》。本剧讲述了武松杀死西门庆，发配于孟州军牢。狱官施恩因受蒋门神欺侮，乃结识武松，凭其勇力，在快活林醉打蒋门神，夺回酒楼。蒋为之怀恨，遂与张团练、张都监同谋，欲害武松。事被武松察觉，于张都监家鸳鸯楼，将二张和蒋门神杀死，从容远去。