现代本戏。西宁市秦剧团创作组集体创作编剧，赵秉申执笔。唱做并重。西宁市秦剧团首演。本剧讲述了青海土族大学毕业生央金索，立志扎根农村，回乡任基建队队长，在建设社会主义新农村事业中，经受考验，茁壮成长。

盛三德(1896~1960)秦腔演员。工净。甘肃高台县人。艺名盛正魁，小名天富子。10岁进大寨子忠义班学戏。15岁在宣化大庙首次登台，以身架、做功闻名一时，群众誉之为“活老虎”。1932年赴酒泉拜杨三卫、唐宝山为师，潜心学戏两年。以“盛正魁”艺名，在酒泉、沙河、张掖、武威等地挂牌搭班演出。擅演剧目有《大郑官》《红逼宫》《破渑池》《玉虎坠》《无影簪》《八义图》等。1954年在酒泉地区汇演中，以主演《红逼宫》一剧获表演奖。1957年与冯良基含作绘制脸谱126幅，并口述近200本传统戏。

西路、中路秦腔剧目。秦腔传统小戏。小丑、小旦、老旦戏串戏。陕西省艺术研究所藏有口述秦腔抄录本。本剧讲述了黑保一家五口，男耕女织，生活安逸。一日，母外出，黑保打草鞋寂寞，便与两个妹妹唱戏玩耍。母归，也参与其中，黑保将母绑在门上，顽皮地跑了。后经邻居解开，说明原委，大笑一场。

现代本戏。赵千里、戴笠人编剧。唱做并重。宁夏回族自治区秦剧团首演。本剧讲述了二十世纪八十年代初，某农村姑娘王菊菊与男青年孙明相爱，菊菊妈赵二婶嫌孙明是个“做饭的”，反对这门亲事。另一对男女周方平和水仙在爱情的道路上也遭到种种波折，经过一连串的喜剧误会后，菊菊和孙明、水仙和方平、二婶和孙明的父亲三对终成眷属。

吴德卿（1893-1970)秦腔演员。工花脸，净、丑、须生皆擅长。陕西三原县人。1912年在兰州戏园卖茶为生，继而在兰州万顺班管理戏衣。1927年到西宁三盛班学艺，拜王正旦、马胖子为师。后又经历云育社、秦钟社、共和社。其开门戏是《拿潘洪》之潘洪。1949年后，到青海湟中县土门关和贾尔藏等业余秦腔剧团传艺并参加演出。1970年病逝于青海。

赵胜中（1914~1979)秦腔演员。工净。陕西周至县人。幼入周至郭英剧社学艺，后得益于王生云传教。先后在陕西周至、武功、扶风、岐山等县以及秦岭猛进剧团搭班演出。1949年参加中国人民解放军十七师猛进剧团。次年随军入疆。嗓音洪厚，表演淳朴、吐字真切。擅演《黄河阵》之黑虎、《铡美案》之包拯、《葫芦塔》之司马懿、《游西湖》之贾似道等，尤以《斩单童》《牧虎关》两出最为享名。

蒲瑞兰（1890?1947)秦腔演员。女。先习小生，后改旦行、丑行，最后以净行应工。甘肃金塔县人。自幼随父学艺，曾先后在玉门秦腔舞台、安西羊娃子戏班搭班演出。唱腔浑厚有力、台架威武、动作刚健，其武功功底十分深厚。擅演剧目有《下河东》《二进宫》《金沙滩》《玉虎坠》《薛刚反唐》《葫芦峪》《红鸾禧》等。

许德宝（1948- )戏曲首乐理论余、研光员。陕西周至人。曾为《花乡风情》《天河配》《药王孙思邈》《商鞅变法》《黄飞虎反五关》等30多部戏作曲、配器、指挥。公开发表论文70多篇，代表作有《论中国戏曲的节奏节拍形态》《论戏曲联曲体板腔体音乐的品类属性》《论戏曲音乐的个性特征》《音乐是戏曲的灵魂》《论秦腔音乐的艺术魅力》《戏曲音乐的功能与地位》等。专著有《陕西戏曲音乐概论》《戏曲音乐思辨》《秦腔音乐》《陕西戏曲音乐的流变与发展》《古调又翻杨柳曲》等。二十世纪八十年代初，参与过十大文艺集成、志书的编撰工作，任《中国戏曲音乐集成?陕西卷》常务副主编。