见张（润润子）派。

又称“张公背婆”。秦腔演出中特技用品的一种。表演装扮之一。用于秦腔《双明珠》一剧。即利用扎判假形一人扮演两个角色。假形的做法是：用竹子扎成胸廓架子，张公的头形由颈伸出。胸廓架子上套上道袍，两只空袖弯道演员身后固定，恰似搂住背在背上的张婆。腰间扎上用竹梢子做好的半圆形下身和双腿（亦可用小棉被卷成筒状，缚在演员后腰之上）。穿上彩裤，系上彩鞋扮成张婆。演员本人的真手，则一手搭在张公假形的肩上，一手暗从袖中抽出，并伸入张公假胸廓内，握住张公头形柄，操纵头形根据需要俯仰转动。余下的一袖则由张公假形肩上搭至其胸前固定。旦角演员手执木偶老头头具，下半身穿老头服饰，黑裤白袜双梁鞋，扮成张公双腿，走老生身架，上半身为旦角装扮，以女旦身段表演，边唱边表演，随时拨弄老头偶形，使其转头、眨眼，与之交流，一旦扮演二角，形成“张公背婆”形象。

见李（三元官）派。

阎振俗创造的丑行流派。形成于二十世纪五六十年代。阎振俗(1918-1990)，陕西秦腔演员，工丑。陕西西安市人。1930年考入陕西易俗社，青年时因嗓音中塌，由须生改习丑行。师承高天喜。先后在景化社、培风社、正义社、猛进剧团演戏，后调陕西省戏曲研究院。他的丑角表演深沉含蓄，唱腔风趣有味，也善于刻画人物和展示身份，并擅演彩旦。代表剧目有《十五贯》《连升三级》《炼印》《杨三小》《打砂锅》等。尤以《杨三小》一剧享名。虽宗乃师汤涤俗法乳，却能根据自身条件，另辟蹊径，既不墨守成规，又善博采群尖。尤其晋福长绕口令快板念白之技巧，对其影响甚大，结果反倒促成以念做见长的独特一派，并对二十世纪五十年代以来秦腔丑行表演影响深远。曾获1956年陕西省第一届戏剧观學演出大会演员二等奖。阎（振俗）派艺术特色 阎振俗虽然是汤氏弟子，却少汤氏那副嗓音，也缺乃师那副异相。相反地，倒是多了一些面朴淳厚之风。他是一副嘶嘶拉拉、高亮不够、专走中锋低回的“沙嗓子”，唱起来以说带唱，如同说白，反倒有些直率无华的别番淳朴风韵。其尤擅道白，表演大段“数板”，又如同鱼儿辱水，“硬砍实凿”之间，结合从吸气中换转语意的念法技巧，再长的句子、再快的语速，他都能应付自如，做到字字珠玑，句逗分明。他在《苏三起解》中饰演崇公道、《拾玉镯》中饰演刘妈、《杨三小》中饰演杨三小、《捉鹌鹑》中饰演胡来及《十五贯》中饰演娄阿鼠等这类以念白、数板见长的角色，总会逮住机会极尽发挥一番。崇公道出场所念一大段快板，还有[协板]中安慰苏三的六大段白口，都比别人来得长而实诚，句句紧扣戏理，既不游弋于人物之外，又能妙趣幽默博彩。阎临场抓哏现编新词的本事堪为一绝，动辄合辙押韵、妙趣横溢的一大段“顺口溜”随口脱出，而且还能让人捧腹不禁。二十世纪五十年代，还曾自编自演过《逛西安》《土改四十条》《抗美援朝》《新婚姻法》《成渝铁路通车》等快板书。即使平时说话也幽默风趣，生活用语也常以“顺口溜”表达。王绍猷也曾以诗对其赞曰：“随便抓哏，形象古怪，思想机警，滑稽可爱”。阎的表演不拘于技巧，而重于人物，塑造人物力求生活依据和内心体验，为演一角，必先体验生活。他饰演《杨三小》中之杨三小时，敲门的表演堪为一绝，他调动了前额、后脑、肩、肘、臂、腹、臀、腿、膝、脚等身体各个部位轮换敲打，节奏分明，干净利落，看起来那么轻松自如，如舒展筋骨一般，可见其技艺之超群绝妙，娴熟精湛，成为旷世绝调。阎振俗在该剧的表演，对后世影响极大，目前无论谁家演来，皆不离阎的藩篱。阎（振俗）派代表剧目与传承 阎派代表剧目主要有《十五贯》《连升三级》《杨三小》《打砂锅》《柜中缘》《拾玉镯》《捉鹌鹑》《起解》《教学》，以及现代戏《血泪仇》《两颗铃》《祝福》等。尤以《杨三小》一剧享名。青年丑角演员多以他为师，请教记忆，知名者有乔慷慨、李兴、徐松林、王琦、赵双民等。段林菊饰《法门寺拾玉镯》之孙玉娇、王琦饰刘媒婆（戏曲研究院提供）赵双民 新疆秦腔丑角演员。1932年生。陕西扶风县人。自幼在家乡新民社学艺，受阎振俗教诲真传，出师后随社演出。1949年，参加中国人民解放军第六军十七师猛进秦剧团进疆。其嗓音洪亮、高亢、奔放，尤善大段数板，速度越快，吐字越清。塑造了《拾黄金》之仁义、《屠夫状元》之胡三、《打砂销》之董不清、《杨三小》之杨三小、《柜中缘》之淘气、《三滴血》之晋信书等丑角形象。李兴秦腔一级演员。工丑。1941年生。陕西西安市人。10岁考入陕西省戏曲研究院，得阎振俗指点传教。表演幽默不落俗套。常演《十五贯》之娄阿鼠、《杨三小》之杨三小、《柜中缘》之淘气、《卧虎令》之高密侯等。并常撰写戏曲评论文章见诸报端。王琦 秦腔一级演员。工丑。1942年生。陕西大蒸县人。陕西省戏曲剧院演员。功力全面，文丑武丑皆能，小丑、摇旦不挡。扇子功、水袖功、道袍功、佛珠功等更得专家、观众好评。先后在60多出戏中担任重要角色和主要角色。《囊哉》之囊哉、《杨三小》之杨三小、《法H寺》之刘妈，以及现代戏《红色娘子军》之老四、《山花》之刘炳，以及《二虎守长安》之刘振华、《蝶恋花》之范瑾西等最为观众称道。曾多次获得艺术大奖。乔慷慨 秦腔一级演员。工丑。1957年生。陕西周至县人。1978年入铜川秦腔剧团，1994年调入西安易俗社。系秦腔名丑阎振俗门生。表演自然、大方，规范讲究，尤善正话反释，幽默、滑稽，真实与真正再现相统一，并形成自己的风格。擅演《八件衣》之花子、《忠保国》之赵飞、《打砂锅》之丑县官，及《穷乐观》《夜遇城隍庙》《咱爸咱妈》《老子和儿子》《流动摊位》等40余部传统戏和现代戏。1997年创办“陕西乔慷慨喜剧艺术团”。徐松林 秦腔一级演员。工丑。1960年生。陕西蓝田县人。15岁考入蓝田县剧团训练班，初工须生。1984年考入陕西省戏曲研究院秦腔团，师承阎振俗、李兴，改行专工丑角。现为该团丑角演员。先后演出《拾黄金》《柜中缘》《打砂锅》《哄窑》《杨三小》《瓜女子》《教学》《烽火台》《二娃审案》《真假丑星》《考文》等折子戏;又饰演过本戏《十五贯》之娄阿鼠、《忠保国》之赵飞、《周仁回府》之封成东、《海瑞驯虎》之贾茂春、范秋桐、《千古一帝》之刘代等。1997年，在电视剧《边区故事》《破烂王相亲》以及电影《白棉花》中担任重要角色。多次获得大奖，并有《徐松林丑角演唱集锦》盒带出版。

见戏衣。

陕西古戏楼。位于旬阳县南蜀河镇帝王宫山门处。台上中梁书有“清同治十二年岁次癸酉黄州阖属阳元班建立”字样，始知为1874年所建。坐西向东，南靠汉江，北依山坡，后台与帝王宫山门复合而成。为重檐歇山顶，平面呈品字形，灰色筒瓦覆盖，琉璃牡丹坐脊，四檐起翘远出。三面观式。台面通宽7米，台基高2.15米，两边置有耳房，宽2.9米，进深3.5米。后台深于前台，进深7米，台面上悬斗八藻井，前檐柱上支柱上承柱头枋、大额枋、栏额枋、挑檐枋，枋上满布彩绘，四角飞檐远出。平板枋悬一匾牌，上书“明凤楼”三字，台中以木板屏风相隔，两边为上下场门，后部与山门相连处为硬山式屋顶，入山门即为台下通道，沿阶而上便可进入戏场。

中国近代文学研究资料丛书之一。王鸿绵编。1992年6月三秦出版社出版。书中包括两方面的内容。一是关于孙仁玉秦腔剧作及演出评论，有肖润华的《看秦腔三回头》、王鸿绵的《论孙仁玉剧作的时代风貌》、焦文彬的《试论孙仁玉秦腔短剧的艺术特色》等；二是孙仁玉剧作内容简介。还收录起草有《易俗社章程》和一些悼念文章，附录有《孙仁玉剧作排导、首演情况》。

亦称[抱妆台]。秦腔曲牌。源于明清时调，本名[吹打]。因该曲的开始三个音在工尺谱中是工、尺、上三个音，故得俗称“工尺上”，另有一名[扬州傍妆台]。明末传入北方后，被北方曲艺、戏曲所吸收。秦腔有弦索[傍妆台]、唢呐[傍妆台]、笛子[傍妆台]和笙管[傍妆台]四种，皆属欢音系，四四拍子，隆重喜庆，用于排宴、降香、迎宾、朝拜、庆功等场面。但曲调旋律已与明清时调大异，而且曲体相当长大，比京剧“吹打”更庞大，又能按表演需要随意反复。弦索[傍妆台]前有引子（散子），后有尾声（正板），中间乐段可作反复，大多用于皇室宫廷和文官府第摆宴迎宾等场合。秦腔《棒打无情郎》金玉奴与莫稽花堂完婚、《百花亭》贵妃摆宴、《游西湖》贾似道游湖等场面，文场演奏的就是弦索[傍妆台]曲牌。唢呐、笛子、笙管[傍妆台]，也都用于饮宴，只是曲调旋律与弦索[傍妆台]“入较大，曲体更长。唢呐[傍妆台]还有[正调傍妆台]（相当于今之F调）、[灯调傍妆台]（即“尺字调”，相当于今之C调）、[商调傍妆台]（相当于今之F调或降E调）之别，但均用于盛大的迎宾、庆功场面。